meddig tart a csillagok háborúja maraton
(Isten hozott a Út a Végjátékhoz , ahol megnézzük a Marvel Cinematic Universe első 22 filmjét, és megkérdezzük: 'Hogyan kerültünk ide?' Ebben a kiadásban: A Galaxy őrzői Vol. 2 bántalmazási ciklusokkal foglalkozik, és akaratlan kommentár lesz igazgatója kirúgásáról.)
A Galaxy őrzői Vol. 2 figyelemre méltó helyet foglal el a Marvel Univerzumban, egyedülálló drámai fókuszának és James Gunn valóságos kirúgásának köszönhetően. A visszatérő író-rendező ezen a ponton egyedülálló, nagy sikerű teret faragott az átgondolt ötletek megvitatására. A Marvel-sorozat többi része nagyrészt földhöz kötött és lineáris volt, és olyan férfiakra összpontosított, akiknek meg kellett állapodniuk nem specifikus apai bánattal, és akiknek ívei gyakran rossz fiúk ütésével torkolltak. Itt Gunn megadta a szabadságot, hogy elmeséljen egy történetet, amely, bár Thanos-adjascent, nem sok köze volt a Végtelen Kövek nagyobb elbeszéléséhez. A jövőbeli törlesztőrészletek egyetlen módja a karakterben gyökerezett.
Amíg Gunn volt nemrégiben újra felvették mert A Galaxy őrzői Vol. 3 , övé véletlenszerű kiszorítás a Disney tavaly több mint egy évtizedes sokkhumor (amelyet először rosszhiszemű színészek ásattak fel, felidegesítve politikai véleményét) akaratlanul is tükröződtek az általa feltárt témákban A Galaxy őrzői Vol. 2 . A film nagyon szórakoztató, de első három jelenete egy komplex küldetésnyilatkozatot dramatizál.
a 2000-es évek romantikus vígjátékai
Nyitó érvek
A film első jelenete, amelynek múltja 34 év, Ego (Kurt Russell) és Meredith Quill (Laura Haddock) kezdő romantikájáról szól, amelyről később kiderült, hogy csavaros következményekkel jár. A film tézisének egyik véglete itt születik, amelyet később Ego baljós tervéről szóló kinyilatkoztatások szilárdítottak meg. Bár a mese fordulata nem az, hogy ez a szerelem homlokzat volt, hanem az, hogy valódi volt, annak ellenére, hogy valami rendhagyó dolog mellett létezett.
Ezt a prológot követi a Guardians heves visszahelyezése a jelenbe. A jelenet egy digitálisan összeállított hosszú felvétel köré épül, amely vizuális keretezése révén megfogalmazza a film tematikus spektrumának kedvesebb szélsőségét. Most fegyverek bérelhetők, az Őrzők egy csápos interdimenzionális vadállattal harcolnak egy jelenetben, amely vizuális pompával teli, a világon kívüli akció azonban háttérbe szorul és nincs fókuszban. A reflektorfény inkább egy örömteli Baby Grootra (Vin Diesel) esik, aki a káoszban táncol az Electric Light Orchestra elragadó hangulatába Mr. Blue Sky . A többi Őrző - Star Lord (Chris Pratt), Drax (Dave Bautista), Gamora (Zoe Saldana) és Rocket (Bradley Cooper és Sean Gunn) - felváltva gondoskodik Gootról, mintha a saját gyermekük lenne.
Amint a Guardians - vadonatúj származású rongyos csoport - összegyűjti jutalmát a harmadik jelenetben, éles ellentétben állnak munkáltatóikkal, az aranyozott, cizellált Uralkodóval, Ayesha (Elizabeth Debicki) kőarcú főpapnő vezetésével. A Szuverén homogén, genetikailag „tökéletes” -re módosított nép, de a tökéletességre való törekvés miatt még a kisebb könnyedség és az ellenük tett sértések is megbocsáthatatlanná teszik a rossz szájú, leereszkedő Rakéta jelenlétét.
Ez a háttér annál is jelentősebbé válik James Gunn kirúgásának lencséjén keresztül. 2018 júliusában Gunnot sietve elengedték A Galaxy őrzői Vol. 3 több mint egy évtizedes tréfa a bántalmazásról, amelyektől már régen tanult, és miatta kért már 2012-ben . Az embertelen, robot Szuverén, akinek létezése kizárja a fejlődés lehetőségét, sokat beszél magáról az Őrzőről. Tökéletlenek és sok szempontból aljasak, mégis beválthatók. Ez az előzékenység nem terjedt ki arra az emberre, akit Disney arra bízott, hogy ezeket a karaktereket a képernyőn jelenítse meg.
A Galaxy őrzői Vol. 2 arról a bonyolult kapcsolatról szól, amellyel ritkán állunk szemben, és hogy ezek a bonyodalmak hogyan jelenhetnek meg agresszióként és haragként - vagy akár „ideges” sértő humorként, amelyet érzelmi védekezési mechanizmusként használnak. A történetet akció és űropera útján mesélik el, de középpontjában egy mélyen hibás, érzelmileg sérült lények családja áll, akik katarzisra vágynak, miközben segítik egymást a megváltás elérésében is. Nagyon jó lehet, hogy ez a Marvel legérettebb filmje, nullázva a felnőttkorban átvitt bántalmazás érzelmi összetettségét - az a fajta bántalmazás, amelyet Gunn határozottan utalt rá, hogy ő is gyermekkorában tapasztalt , a témával kapcsolatos régi poénjainak kritikájában gyakran figyelmen kívül hagyott tényező.
a galaxis nathan kitöltésének őrei
A film is következik Furcsa doktor , a keleti filozófiákban áthatott történet, a sorozat új politikai irányának megszilárdításában. Ahelyett, hogy szóbeszédet fizetne a katonai hatalomhoz hasonló kritikáknak Vasember , Vasember 2 , Amerika kapitány: A téli katona és Marvel kapitány , amelyek mindegyike amerikai kormányzati támogatást kapott - A Galaxy őrzői Vol. 2 a Marvel-filmek trilógiájában elsőként működik együtt Thor: Ragnarok és Fekete párduc , amelynek elbeszélései a gyarmati történelemből származnak.
Ego, A gyarmatosító
Egyszer a Út a Végjátékhoz elérte Furcsa doktor , úgy tűnt, hogy az MCU megkezdte a kreatív perspektíva átirányítását. Az a narratív várakozás, amelyet Stephen Strange felforgatott - a nyugati hős az uralom révén önmegvalósult - újra megjelenik A Galaxy őrzői Vol. 2 , de ez most a film antagonistájának, az Ego az élő bolygónak az etosza. Ego terve a felszínen az egyetemes pusztítás, de sémájának sajátosságai, valamint az, ahogyan szó szerinti és metaforikus magokat ültet a kozmoszba, eszébe jut gyarmati múltunk.
akinek jogai vannak a fantasztikus négyesre
Az Ego nem csak az univerzumunkat akarja elpusztítani. Meg akarja hódítani azzal, hogy az összes többi világra ráírja identitását. Honfoglalását veleszületett felsőbbrendűségének, küldetésének tekinti a meghódítottak saját képmására és egyetemes ihletésű sorsának a függvénye. Ezek a Nyilvánvaló Sors tételei ( az őslakos amerikai népirtás kapcsán), egy Ego küldetésre vállalkozik egy fehér ember arculatában, és csak genetikailag jobb égi utódait tartják érdemesnek a túlélésre. Ego palotája, mint Odiné Thor: Ragnarok , a saját történelmének múzeuma, amely gyilkosságra épült. Azok a szobrok, amelyekkel a történetét elmondja, hazugságokkal vannak tele.
Amikor küldetését fenyegeti fia, Star Lord / Peter Quill, Ego vokalizálja megvető igazolását. Veszélyeztetett közös, Isten-szerű hatalmukkal emlékezteti Quillet a szippantás következményeire: „Te Isten vagy. Ha megölsz, olyan leszel, mint mindenki más. ' Ego megvetése az „alsóbbrendű” lények iránt, nem hajlandó értékelni az életet, és képtelen felismerni a megváltás lehetőségét, és Ego tökéletes gazemberré teszi ezt a történetet. Kifejezetten gyarmati önzése tökéletes fóliája annak a filmnek, amelyben a szereplők határokon átnyúlva segítenek és megbocsátanak egymásnak.
Az Ego által az univerzumban ültetett virágok virágozni kezdenek. Bolygók és kultúrák hatalmas tömbjét fogyasztják és terraformálják, Ego karakterként való hajtóerejét kívülvéve, mintha magát a létet homogenizálnák. Quill azonban elutasítja a halhatatlanságot és az isteniséget, elfogadva a „mindenki más” hibáit és kudarcait, amelyeket Ego a lehető leghamarabb kiirt. Még azok a halandók is képesek empátiára, akik megsértették Quillt.
Quill kiaknázza saját képességeinek teljes lehetőségét, felidézve azt, ami elválasztja Egótól: a szeretetet. Bár funkcionálisan elválaszthatatlan minden más motivációtól - a szeretetnek milyen kapcsolata van ezeknek az erőknek a gyakorlásában, a Marvel M.O.-hoz hasonlóan nem meghatározható, a téma és a cselekvés közötti kapcsolat a legjobb esetben is halvány - Quill felismerése az életében élők összetettségének elfogadását eredményezi. Olyan alakok, mint Yondu (Michael Rooker) és Rocket, akik számára egyáltalán a szeretet megmutatása herkulesi feladat.
Quill sem önzetlen, sem feltétel nélküli szeretetet nem gyakorol, hanem hibás emberi szeretetet érez Yondu, a Rocket, a Gamora és az összes Guardian iránt. Az a fajta közös szeretet, amely a film folyamán nehéznek bizonyult. És mégis, ez az a fajta szeretet, amelyet Ego nem hajlandó megérteni.
Az univerzum őrzése tehát önmagának megértésétől függ. Ami mérlegben függ, az nemcsak a lét, hanem az együttlét és a tökéletlen létezés lehetősége.
