(Isten hozott a Út a Végjátékhoz , ahol megnézzük a Marvel Cinematic Universe mind a 22 filmjét, és megkérdezzük: 'Hogyan kerültünk ide?' Első: Vasember és a Marvel rendetlen politikai szemléletének megalapozása.)
Nál nél Comic Con 2006 ,A Marvel Studios soha nem látott négy franchise-os közös folytonosságot ígért, amely át fog állni A bosszúállók . Tizenhárom évvel később türelmesen várjuk (nem), hogy a Vasember kigyógyuljon kozmikus veszteségéből, többek között Amerika kapitány, Thor, The Incredible Hulk, a Galaxis őrzői, Pókember, Doktor Strange és Fekete Párduc mellett. amint egy 22 film csúcspontja felé tartunk: Bosszúállók végjáték.
A fent említett karakterek nem csupán a népszerű kultúra alappilléreivé váltak, a Marvel Cinematic Universe már régóta a történelem legnagyobb bevételt hozó filmfranchise-jává vált. Jon Favreauéval kezdődött Vasember 2008-ban egy film, amely a modern kasszasikerek szerint egyenesen szerénynek érzi magát, de amelynek feladata egy politikai háttér kialakítása volt, hogy még nem látott hősök indulhassanak.
A határtörő, tájkép-váltó sorozat alapjaként Vasember érdemes dicsérni. Bár az Egyesült Államok kormánya által támogatott számos hollywoodi film egyike, a katonai hatalomhoz való viszonya további vizsgálatot érdemel, mivel hatással van a film politikai szemléletére és karakterközpontú történetére is.
Stark különbség
A Marvel nem lenne ott, ahol ma van, Vasember nélkül. Míg a titkos identitás még mindig a műfaj alapeleme volt, a hamarosan megjelenő A-lister szétzúzta a süti-vágó nagyképernyős szuperhősét azzal, hogy alteregóját a világ elé tárta, noha saját egóját jóllakotta. Pontosabban: a Marvel nem jutott volna el ide Robert Downey Jr nélkül.
1963-ban Stan Lee és Jack Kirby arra törekedett, hogy antitézist teremtsen a korszak ifjúsági mozgalmaival, és egy kapitalista, iparos és fegyvergyártót a Marvel Comics szerethető szerelvényévé változtasson. Negyvenöt évvel később Tony Stark első filmbemutatója hasonló kreatív makacssággal született meg, mivel a rendező Jon Favreau minden ellenzéki harcot folytatott azért, hogy Downey Jr. bekerüljön a klasszikus vörös és arany kategóriába.
Olyan színész, akinek a múltbeli drogproblémái valószínűleg hosszú távon felkészítették a szerepre - bár a karakter védjegyének alkoholizmusát végül P.T.S.D-re cserélték. - ami Downey Jr.-t a Marvel számára a tökéletes beteg nullává tette, egyedülálló képessége mesemondóként. Downey Jr. nemcsak páratlanul improvizálta a forgatáson, de az akció műfajába is gyakran figyelmen kívül hagyott tehetséget adott: azt a képességet, hogy akár a rote expozíciót is karakterfejlesztéssé alakítsa, legyen az tekintet, vigyor vagy álcázás bizonytalanság a szardonikus gondolatok mögött.
A film Afganisztánban játszódó nyitó jelenetében Stark amerikai katonák mellett halad az álcázó Humvee-ban. Aurája egyszerre vonzza és elidegeníti. Ragyogása van egy playboy-milliárdosnak, és elcsábult vonzereje, amely éppen a közösségi média fellendülésének és az azt követő irónia korának idején érkezett. Humora pillanatnyi, annak ellenére, hogy elfedi az ürességet. A kezdetektől fogva, jóval azelőtt, hogy megépítené kezdetleges Mark I öltönyét, az első páncélrétege az a személy, akinek kivetíti magát. Érinthetetlen, mégis parancsol a gravitációnak, mindenkit vonz a pályájára. Azonban saját készítésű valós támadással méretre vágta.
A Starkot védő katonai egységet bombázzák. A kíséretére alkalmazott katonákat akció közben megölik. Magát Starkot elrabolják a közel-keleti fegyveresek, és a saját nevét viselő fegyverek áldozata lesz. Fő karakterváltása hamarosan katalizálódik egy hasonlóan elfogott tudósnak, Ho Yinsennek (Shaun Toub) köszönhetően. A gulmirai szerény orvos, Yinsen Stark egyenrangújának és ellentétének a keretébe tartozik. Olyan módon használja a technológiát, hogy Tony „A halál kereskedője” Starkról általában nem ismert, és egy eszközt épít Stark életének megmentésére.
Yinsen akkumulátoros mágnese megakadályozza, hogy a repeszek elérjék Stark szívét. Ez a hatás azt tükrözi, hogy Yinsen kinyitja Stark szemét a háború sújtotta régiók sorsa felé, gyakran a Stark Industries fegyverei kezéből, mintha azt kérdezné:
Milyen sötétség rejlik Tony Stark szívében, és ki lehet-e űzni?
Fantasy hős, politikai valóság
Vasember Stark képregény eredetét a 60-as évek Vietnamjáról a modern Afganisztánra helyezte át, lehetővé téve Amerika katonai ipari komplexumának szó szerinti, korabeli megfogalmazását. Ezt a megközelítést nemcsak a film gazemberei, hanem hőse testesítette meg.
A Szuperhős-filmek már közel egy évtizede felvették a gőzt, de Vasember elsőként állította fel történetét egy felismerhető geopolitikai valósággal szemben. Stark a Közel-Keletre látogat, hogy halálos fegyvereket adjon el az amerikai hadseregnek, fegyvereket nyíltan összehasonlít a Manhattan-projekttel, amelyen édesapja évtizedekkel korábban dolgozott. Bájos, mint Stark, itteni szemlélete irtózatos, és kénytelen szembenézni vele, miután elrabolták, tanúbizonyságot adva arról, hogyan és hol használják a rakétáit.
'A béke azt jelenti, hogy nagyobb botja van, mint a másik srácnak' - mondja Stark korán egy riporternek, aki helyesen válaszol: 'Ez egy nagyszerű vonal, ami a botokat árusító sráctól származik.' A sorozat elején Stark, bár akaratlanul is profitál abból, hogy eladja a háborús egyenlet „mindkét oldalának”, amiért gazemberei (Obadiah Stane, Justin Hammer és Aldrich Killian) mindenben bűnösek Vasember film.
Lényegében az első Vasember egy amerikai háborús haszonleső meséje, amelynek szíve megváltozik, amelyet a mellkasában lévő ívreaktor szimbolizál, a meg nem mondott lehetőség izzó ígérete. Ez egy reményteljes ötlet a felszínen, amelynek középpontjában egy olyan ember áll, aki látja, hogy fegyverei rossz kezekbe kerülnek, és ennek megfelelően cselekszik. Örökségével azzal küzd, hogy bezárja a Stark Industries fegyveres részlegét, mielőtt felveszi egy fegyveres éberség palástját. De itt rejlik Tony Stark problémája.
Míg azon dolgozik, hogy fegyvereit „rossz kezekből” szerezze ki, legyen szó a tíz gyűrű fegyvereséről vagy a függöny mögött álló emberről, Jeff Bridges Obadiah Stane-ről (nem is szólva az amerikai hadseregről, akinek Stark több mint boldog volt) eladni), semmi sem határozza meg a rossz kezeket a megfelelőektől. Tony Starknak, az egocentrikus futuristának a jobb kéz továbbra is az övé.
A film utolsó csatája, amelyet Iron Man és a „nagyobb Iron Man” (a képregények Iron Monger) vívott, megkísérli szembeállítani Stark újdonsült igazságát azzal a melegítővel, aki valaha volt. Ez a csúcspont azonban még mindig a fegyvertechnika két titánját, Starkot és Stane-t állítja szembe egymással a tömegpusztító fegyverek ideológiai ellenőrzése miatt, konfliktusuk két fegyverkező formájában játszódik le, akik megpróbálják egymást fegyverezni.
Tudjuk, hogy Stane hogyan használná a legionális vasruháit - ugyanúgy, ahogyan az összes fegyverét felhasználja, az asztal alatt eladja, hogy profitáljon egy soha véget nem érő háborúból -, de a film soha nem állítja Starkot alternatívaként, vagy mint valakit, aki talán jobb a jelenlegi helyzet. Kifejezetten amerikai katonai taktikát alkalmaz, mint a szankcionálatlan külföldi beavatkozás. Kiosztja a bíróságon kívüli gyilkosságokat, mint a cukorkát, és további kockázatokat jelent a civileknek. Valójában Stark egyáltalán ösztönzi a beavatkozást Yinsen szülővárosának, Gulmirának a megemlítése, missziója inkább vakmerő bosszúvá, mintsem önzetlen cselekedeté. Hogy ezt soha nem kontextusba hozzák, mint hősiesség, savanyú ízt hagy maga után, ha figyelembe vesszük Amerika régióbeli jelenlétének pusztító valós következményeit.
Azonban a szuperhősiség összekeverése a valós amerikai militarizmussal nem biztos, hogy véletlen. A film geopolitikai hátterét - a proxy háborúkat, a destabilizált Közel-Keletet és Amerika általános katonai ipari komplexumát - csak az Egyesült Államok kormányzati politikája (nemhogy Stark által engedélyezett politika) helyett a magánkapitalizmus és a külföldi milícia terméke képezi. A Marvel Cinematic Univerzumban az erőszakra az amerikai hadsereg pusztán reagál, nem pedig az, amit okoz. Ez terv szerint van, bár ennek a tervnek a részletei csak a Pentagon dokumentumainak az információszabadságról szóló törvény alapján történő közzétételéig kerültek nyilvánosságra. öt évvel később , beleértve a Honvédelmi Minisztérium megállapodását, amely a filmet egy katonai által jóváhagyott forgatókönyvhöz kötötte.
Ami felvet egy releváns kérdést: Vasember katonai propaganda?
