„Álmom volt arról, hogy igaz filmet készítsek. Igaz, helyes és drámai. ”
A párbeszéd ezen vonala Jack Horner pornótermelő (Burt Reynolds) jóvoltából származik az 1997-es kiterjedt eposz elején Boogie Nights , az akkor felkapott írótól / rendezőtől Paul Thomas Anderson . A közbeeső időszakban Anderson élt ezzel a párbeszéddel, generációjának legjobb filmrendezőjévé érett, a tüskés és egyedi Ütős-részeg szerelem , Örökölt alelnök , és az új évszázad legjobb filmje, Lesz vér .
Boogie Nights , amely ma tölti be a 20. életévét, nem Anderson első jellemzője - ez lenne Kemény nyolc 1996-tól - de ez a fő koncepció poszter gyermeke, amelyhez más filmjeiben visszatért. Filmográfiája mindenre összpontosított, a pornótól az olajiparon át a szcientológiáig, de munkájának fő témája, amire Boogie Nights , a család szükségszerűsége.
San Fernando-völgy, 1977
A tényleges, biológiai családok, amelyekben látunk Boogie Nights tövisesek és szívfájdalmat idéznek elő. Ott van a főszereplő, Eddie Adams (Mark Wahlberg) anyja és édesapja, a fiú, aki végül pornósztár lesz Dirk Diggler. Eddie édesanyja (Joanna Gleason) nem hülyeség ahhoz a ponthoz képest, hogy gonosz és kegyetlen, a lehető legnagyobb hatalommal bír Kalifornia elővárosi tanyaházában. Gúnyolja intelligenciáját, éretlenségét és váltástalan jellegét. Eddie azonban meg van győződve arról, hogy „valami különlegeset” kínál a világnak, de úgy tűnik, hogy nincs jövője azon kívül, hogy fizetne néhány dollárt azért, hogy fantasztikusan nagy péniszét megjelenítse a mutatós szórakozóhely hátsó sikátoraiban, ahol művek.
Édesanyja, a maga szomorú módján, ugyanolyan elveszett, mint mindenki más a filmben: nehezményezi a házi életmódot, amelyben működik, szinte ugyanúgy, mint Eddie apja, aki alig beszél vele vagy fiával. Amikor Eddie végleg távozik, egy utolsó kiabálási meccs után (amelyen az apja érzelmileg megbénultan ül a hálószobájában), ez mind a két oldalon szánalmas és ésszerű. Ha nem ajánlana csatlakozni Jackhez a tanyaházába a jövőbeni pornográfiai munka érdekében, Eddie pontosan ugyanolyan reménytelen lenne, mint az anyja. Eddie-nek jobb, ha távol van az anyjától, ő pedig tőle, bármennyire is megpróbálta volna tiszteletreméltóbb útra terelni.
A törött biológiai család másik nézete még pusztítóbb, a pornóról szóló történetek közepette bekövetkező összes őrület közepette. Ha Jack a nála dolgozók helyettes apjaként működik, a helyettes anya Amber Waves (Julianne Moore), akit Jack „igazi és csodálatos anyaként vezet be mindazoknak, akiknek szeretetre van szükségük”. De Ambernek is szüksége van a szerelemre, és küzd, hogy újra kapcsolatba lépjen kisfiával, Andyvel, hogy megszerezze. Mire a film elindul, 1977-ben, Amber már nehezen vitatható okokból elvesztette kapcsolatát Andyvel: pornográf filmekben végzett munkája és féktelen kábítószer-fogyasztása miatt. Később, hat év elteltével, Amber megpróbálja visszanyerni a látogatási jogokat, de képtelen vitatkozni volt férje azon állításai ellen, miszerint fiának soha nem kellene meglátogatnia „a drogok, a prostitúció és a pornográfia házát”.
Keveset mutat a bírósági tárgyalás, mert csak annyit kell tudnunk, amit látni kell, amikor Amber utána érzelmektől tönkreteszi a szemét, és kifelé zokog a bíróság előtt. Mindkét esetben rendkívül könnyű meglátni a két ember perspektíváját, akik visszaszorulnak Eddie és Amber ellen. És mindkét esetben a pornószereplők a sokkal relativabb figurákká válnak, mivel Anderson mennyire empatikus a karaktereivel szemben. Sem Ambert, sem Eddie-t nem nézik gúnyosan a forgatókönyv. Az általuk végzett munka tűnhet (és lehet) kevésbé 'méltónak', bármit is jelenthet ez, de olyan szenvedélyes emberséget enged meg nekik, amelyet más rendezők és írók nem.
A ’80 -as évek
Ahol az igazi családok cserbenhagyják őket, ott a szereplők Boogie Nights nézzetek egymásra. Jack és Amber szülői egységként maroknyi leendő gyermekük van: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) és Rollergirl (Heather Graham). Különböző elemek állnak össze a csoport elkülönítésére a film második felében, Anderson lényegében képes évtizedekre osztani a szereplők emelkedését és bukását. Körülbelül az első órára, az új évtized beköszöntét ünneplő buli végéig, az 1970-es évek végén kerül sor, ahol a többi a 80-as évek első éveiben zajlik. Ez a buli hirtelen borzalmasan lezárul, amikor Little Bill (William H. Macy) rendezőasszisztens megöli megcsaló feleségét, szerelmét, majd a mulatozás közepette, feloszlatva saját családját, mielőtt a hullámzás hatása eléri kollégáit .
Az 1980-as évek mindenki számára alacsony időszak, kezdve akkor, amikor Jacknek komoran el kell fogadnia, hogy a pornográfia jövője a film helyett a videó. Ezután Dirk túlságosan magasra válik saját készleteiben (átvitt és szó szerinti értelemben), és megpróbálja folytatni színészi és zenei karrierjét Reeddel és pár akasztóval, a reménytelenül elkeseredett Scotty-val (Philip Seymour Hoffman) és arrogáns pornó színész társával Todd ( Thomas Jane). Buck, aki megpróbál kitörni a pornó üzletből, egy sztereó üzletet akar nyitni, miközben nem hajlandó megváltoztatni azon fekete ember identitását, aki imádja az ország-nyugati jelenetet, amely folyamatosan kudarcot vall, mert a pénzintézetek csak felnőttfilmjeinek múltját látják. Rollergirl és Amber, mivel nem tudják helyrehozni sajátos problémás életüket, megpróbálnak vigasztalást keresni egymással. (A film egyik legszomorúbb pillanata akkor következik be, amikor egy kokszolt Rollergirl azt kéri, hogy hívjon egy ugyanolyan magas Borostyánt “Anyának”, amihez az idősebb nő boldogan hozzájárul.)
Két konkrét szakasz részletezi a szereplők legsötétebb pillanatait, mielőtt visszatérnek rögtönzött családjukhoz. Először is van egy jelenetsorozat, amelyek mind 1983. december 11-én, vasárnap játszódnak le (amint azt a PTA külön feliratban megjegyzi). A parkolóban lógó Dirket megkeresi egy fiatal férfi, aki csalásra készteti szexuális kegyelemre, mielőtt megveri. Eközben Jack és Rollergirl limuzinnal hajtanak be, és megpróbálják újítani a felnőttmozikban, ahol egy véletlenszerű férfit vesznek fel, hogy valós időben szexet filmezzen. Az ötlet dél felé megy, amikor Rollergirl rájön, hogy az általuk felvett férfi középiskolás osztálytársa, aki nagyon ismeri a tanórán kívüli tevékenységeit. Végül Buck és menyasszonya (Melora Walters) egy újabb sikertelen kölcsönigénylés után megállnak fánkért, amelynek során Buck felgyülemlik egy halálosra fordult rablás közepén. A három történet közül csak Buck távolról közelíti meg a boldog véget: bár a fánkboltban mindenki más holtan végzi, ő él és úgy dönt, hogy ellopja a rabló készpénzét, hogy elősegítse üzletének megnyitását.
Ez utóbbi és későbbi jelenet száraz felirattal „Hosszú út lefelé (egy utolsó dolog)”. Lehetséges Boogie Nights Legismertebb szekvenciája, amikor Dirk, Reed és Todd egy hírhedt drogkereskedő (Alfred Molina) házába mennek, hogy pénzből csalják ki. A rémálomszerű Csodaország-ügy ihlette sorrend, a valóságos pornósztár, John Holmes részvételével, alapvetően lényeges Anderson: idegesítő (a kereskedő haverja folyamatosan petárdákat gyújt a házban), váratlanul vicces (Molina vadul táncol és gyrál a Night Ranger „Christian nővérén”). sztereóján játszik), és zaklató (egy Dirk távoli lövés jóvoltából, aki rájön, milyen alacsonyan hajolt).
A jelenet véresebb erőszakkal tetőzik, mivel Toddot Molina karaktere lelövi és megöli, Dirk és Reed pedig alig menekülnek életükkel. Mozgásba hozza Dirk választását, hogy visszatér Jack hajlékába, kérve a szakállas impresszóriót, hogy vigye vissza. A jelenet Paul Thomas Anderson egyik legnagyobb tehetségével szól, mint filmrendező: kivételesen ügyesen dobja el a közönséget. Amint Dirk és a társaság belép a kereskedő házába, petárdákat hallunk, amint azt sugallják, hogy bármi következik, ugyanolyan kiszámíthatatlan lesz.
