( Isten hozott a 1939: Visszalépés című rovat, amelynek célja, hogy visszatekintsen a filmtörténelem egyik legelismertebb évének néhány filmjére, és elmagyarázza, miért számítanak ezek ma is. Ebben a bejegyzésben: Mr. Smith Washingtonba megy 80 évvel később visszhangzó politikai korrupció történetét meséli el.)
Ebben a sorozatban eddig olyan filmekről beszéltünk, amelyek vagy szó szerinti fantáziák voltak, például Óz varázslója , vagy, mint A nők , olyan korszakban és osztályban játszódik, amely annyira távoli a sajátunktól, hogy akár mese is lehet. A következő film azonban sokkal valóságosabb és sokkal ijesztőbb helyen játszódik: Washington, D.C. Ez egy világos, kényelmetlen üzenettel rendelkező film, de a lényege mégis reményteli: Mr. Smith Washingtonba megy .
csillagháborúk: az erő felébreszti a futási időt
Az 1939 októberében megjelent film elindította sztárját, James Stewartot a hollywoodi sztratoszférában, és fordulópontot jelentett rendezője, Frank Capra számára. Nemcsak Hollywoodban csapott hullámokat, hanem Washingtonban zuhanó dominókat is beállított, amelyek részben a stúdiórendszer összeomlásához vezettek, sőt a hollywoodi feketelista sötét korszakát is előre jelezték. Mr. Smith Washingtonba megy mesélt mindenről, ami az amerikai kormányzattal van baj. A film tartalma és washingtoni és a nagyvilágban tartott fogadása sokat elárul arról, hogy a média hogyan tud fényt deríteni a kényelmetlen igazságokra - és mit tesznek az emberek, ha szembesülnek velük.
Mr. Smith Washingtonba megy Lewis R. Foster kiadatlan novelláján alapult, különféle címmel Az uram Montanából vagy A wyomingi úr . Frank Capra belekapaszkodott a történetbe, amikor azt filmre fejlesztették, és a vezető emberének elrendezték A mennyország várhat , Jimmy Stewart, az MGM-től kölcsönadják a produkcióhoz. A kolumbiai képek nagy erőfeszítéseket tettek az ország fővárosának fizikai létrehozására hollywoodi hangszínpadokon, de az igazi verismo volt a film története (lélekben, ha nem is tényleges eljárási pontossággal).
bosszúállók végjáték igény szerint megjelenési dátum
A filmben egy meg nem nevezett nyugati állam szerencsétlen kormányzójának új szenátort kell kineveznie, amikor a jelenlegi ember meghal. Az egyik oldalon egy korrupt főnök, James Taylor (Edward Arnold) szorgalmazza, hogy nevezzen ki politikai stooget, hogy megfeleljen mohó rendszereinek, de az emberek reformert akarnak. A kormányzó végül gyermekei javaslatával megy: egy helyi hős és szó szerint cserkész. Nos, technikailag „Boy Ranger” a filmben, mert az amerikai cserkészek nem voltak hajlandók használni a nevüket.
Az új szenátor, Jefferson Smith, tágra nyílt szemű idealista, aki szereti Amerika álmát, és felnéz az állam vezető szenátorára, Joe Paine-ra (Claude Raines). Smith átveszi átvitt értelemben és szó szerint Washingtonban, elkapja a hazaszeretet csapdái, titkárnője, Saunders (Jean Arthur) nagy bosszúságára. Szegény Mr. Smith a film nagy részét azzal tölti, hogy naivitása kiütközzen belőle, miközben a washingtoni gép megpróbálja megrágni és kiköpni. A sajtóban kigúnyolják, a kollégák manipulálják, és végül felfedezi, hogy Paine és Taylor személyes haszonszerzés és oltás céljából cakkban vannak. Paine keretet teremthet Smith számára az etikai vétségek miatt, és úgy döntött, hogy kizárják a szenátusból, de nem azelőtt, hogy indulatos filibusterbe kezdene. A film leghíresebb sorozatában Smith tartja a szót a szenátusban, abban a reményben, hogy állama népének és szenátor társainak eljuttatja ügyét, hogy tisztességnek kell érvényesülnie.
De Smith elbukik. Többnyire. Mivel Taylor ellenőrzi a papírokat, a pénzt és az izmokat, Smith üzenete soha nem jut el, és az emberek hazugságokkal táplálkoznak. Több ezer távirattal szembesül, amelyek azt mutatják, hogy államának emberei belekerültek a róla szóló álhírekbe, és elájul a szenátus padlóján. Sötét befejezés lenne, kivéve, hogy Smith kérései valóban megváltoztatják egy ember szívét: Paine szenátor, aki beismeri bűncselekményeit (és megpróbálja megölni magát!), Hogy a nap megmeneküljön. Ebben két rendkívül erkölcs van. Az első olyan üzenet, amelyről mindannyian tudjuk, hogy igaz: az információ és az információ ellenőrzése hatalom. Az a gondolat, hogy egy mérföldkőnek számító filibuster megtörténhet, és Amerika nem tudná, mit mondanak, vagy mi történik valós időben, jelzi a film helyét egy letűnt korszakban. Annyira megszoktuk a C-SPAN-t és a szenátus emeletéről származó leckeit, hogy őrültnek érzi az a koncepció, hogy valaki megakadályozza, hogy a hír eljusson hozzánk.
De megint egy olyan világban élünk, ahol az orosz robotok és a Facebook algoritmusai szörnyű módon torzíthatják a valóságot, ahol az igazság hamis hír, és az erősek szavát mindannyian el fogják hinni az emberek, amíg ez lehetővé teszi számukra, hogy kényelmes tudatlanságban éljenek . Az az elképzelés, hogy egy becsületes politikust, aki jót akar tenni, egy hatalmas politikai gép bűnözőnek festheti, manapság mindannyiunk számára ismerős. Még inkább az a gondolat, hogy amikor az igazság kint van, az embereket még mindig nem érdekli.
Ebben az első erkölcsben Mr. Smith Washingtonba megy hihetetlenül cinikus, mégis realisztikus film. Azt állította, amit most természetesnek veszünk: Washington korrupt, hogy megválasztott tisztviselőinket általában sokkal inkább érdekli az újraválasztás és a saját zsebük kibélelése, mint valami tisztességes és helyes cselekedet. Azt mondja nekünk, hogy a dolgok akkor sem változnak, ha kint van az igazság. De van egy második, sokkal reményteljesebb üzenet is a filmben: az egyik ember áttörheti mindazt a kapzsiságot és cinizmust, hogy valóban a másikban az emberi tisztességhez forduljon, és meggondolja magát.
tizenéves mutáns ninja teknősök: kagylóból kijönnek turné
Talán ilyen módon Mr. Smith Washingtonba megy inkább fantázia, mintsem Óz varázslója , mert egy olyan világban játszódik, ahol egyes politikusok lelkiismerettel rendelkeznek, amelyekhez fellebbezni lehet, ahol az egyik ember őszinte könyörgése és szenvedése megváltoztathatja a másik szívét. Úgy tűnik, hogy a hírek mindennapos borzalmainak - ha vannak ilyenek - csekély hatása van hazánk vezetőire, ezért kétségesnek tűnik, hogy egy jó beszéd megtehetné azt, amire a vérontás évei nem lennének képesek.
Mr. Smith Washingtonba megy , rendkívül hízelgő, ha gyakran pontos képet fest kormányunkról, és emiatt rendkívüli ellenállással, sőt egyenes dühvel találkozott a bemutató alkalmával. Hihetetlenül gömbölyű mozdulattal mutatták be a filmet Washingtonban, a Nemzeti Sajtóklubban, több tucat szenátor jelenlétében - akik közül sokan sértődötten léptek ki a filmben rejlő korrupció miatt. Az ügyvédek a film betiltását szorgalmazták, azt mondták, hogy kommunista, és arra biztatták a színházakat, hogy ne mutassák be. Mivel alkotmányellenes lenne, ha a szenátus ténylegesen betiltana egy filmet, megoldást találtak arra, hogy a filmet a Neely blokkellenes foglalási törvényjavaslatának elfogadására használták fel. Ez a törvényjavaslat volt az első csapás a stúdiók ellen, amelyek filmjeiket „blokkokban” adták el - vagyis egy mozinak öt MGM filmet kellett vásárolnia a bemutatáshoz, egy helyett. A Neely-törvényjavaslat a filmek eladásának romlásához vezetett, és a nagy stúdiók beléptek a kormánnyal és a Egyesült Államok kontra Paramount Pictures et al , A Legfelsõbb Bíróság ügye, amely a teljes stúdiórendszer végét jelentette. Mr. Smith Washingtonba megy nem feltétlenül változtatta meg magát Washingtonot, de hosszú távon mindenképpen megváltoztatta Hollywoodot.
Kérdezheti, miért voltak a férfiak a hatalomban ennyire szemben ezzel a filmmel, főleg, hogy az igazság, az igazságosság és a szabadság klasszikus amerikai eszméit képviseli? Nos, üzletellenes hangulata a kommunizmust csalogatta egyesek számára, a sajtóval és a korruptokkal szembeni bizalmatlanság pedig másokat. A második világháború előtt egész Európában betiltották, és ez volt az utolsó film, amelyet a németek megszállta Franciaországban játszottak, mielőtt a nyugati filmeket teljesen betiltották. A film vélt kommunista irányzatai semmit sem befolyásoltak a jegypénztárán vagy a kritikus sikeren - a film nagy sikert aratott és több akadémiai díjra is jelölték -, de ez is előrevetített valami káros dolgot: a hollywoodi feketelistát. A második világháborút követő években a Házamerikai tevékenységek bizottsága Hollywood felé fordult, és a nagy stúdiók összeesküvéssel állították volna ki a feltételezett kommunistákat a foglalkoztatás elől.
Mr. Smith Washingtonba megy nem egyenesen dráma. Valójában számtalan vígjáték-pillanat van. Ez nem teljesen reális kép Washingtonról - nem hiszem, hogy most is egy szenátor megúszná, ha körbe szaladgálna az újságírók arcába ütve, ahogy Smith itt teszi. A nézés most szinte furcsa érzés: James Stewart előadásai megnyugtatják a népies, vonzó ismeretséget. Jean Arthur fantasztikus, mint a 30-as évek legfontosabb beszéde, beszorult szégyene, Claude Raines pedig a méltóság képe, a sötétség kútja alatt. Ez egy aranykori stúdiófilm példaképe, és sokat mondhat a média erejéről, az igazság és az információszabadság fontosságáról, valamint a korrupció banalitásáról.
A legfontosabb, Mr. Smith Washingtonba megy megmutatja, milyen hatással lehet egy történet a világra és más emberekre. Néha egy történet annyira felboríthatja a status quót, hogy ez még rosszabbá teszi a helyzetet. De talán végül mégis reményt adhat számunkra, hogy egyszer valaki meghallgatja, amikor az emberek beszélnek, és a dolgok jobbá válhatnak.
