(Isten hozott a Út a Végjátékhoz , ahol megnézzük a Marvel Cinematic Universe filmjeit, és megkérdezzük: 'Hogyan kerültünk ide?' Ebben az epilógusban azt vizsgáljuk, hogyan Pókember: Távol az otthontól folytatja az MCU-t az eseményeket követően Végjáték .)
Ez a bejegyzés tartalmazza nagyobb spoilerek mert Pókember: Távol az otthontól .
A Marvel legfrissebb bejegyzésének első néhány percében Peter Parker (Tom Holland) és osztálytársai legalább névlegesen foglalkoznak a „The Blip” hatásaival - kellemesebb kifejezés, mint „A tizedelés” - melyik látta, hogy a fél világ visszatért a porból ötéves időközönként. Ahogy a szerencsének is megvan, a főszereplő Pókember: Hazatérés nagyrészt érintetlen marad, mivel mindet eltörölték. Most csatlakozott egy új Brad (Remy Hii), egy tizenéves kamasz, aki csak sovány volt, amikor Parker utoljára látta. A gyerekek mind Európába utaznak, és súlyos testi sértés következik be. Bár Brad jelenléte mellett Queens hajléktalansági problémájának rövid bemutatása és egy „In Memoriam” nyelvű orcával felvett diavetítés Pókember: Távol az otthontól úgy érzi, mintha az apokaliptikus időcsúszás következményei lennének.
A „The Blip” alatt bekövetkezett halál traumáját kézbe adták Bosszúállók végjáték - Parker feltámadásakor feltételezi, hogy „biztosan elájult” - és miért is hárfálna itt a makabron, egy tinikomédiában? Bár, miközben Messze az otthontól fanyarul közelíti meg a globális katasztrófát, helyesen sűríti a kapcsolódó bánatot azzal is, hogy egyetlen kapcsolatra alapozza: Peter Parker és ebben a sorozatban szereplő Ben bácsi, a néhai Tony Stark (Robert Downey Jr.).
Miért van a csillagháborúkban az erő, amely felébred, pg-13
Noha Stark ismét középpontjává válik, a Marvel-sorozat létfontosságú válaszút elé kerül: hogyan emlékezhetnek ezek a filmek saját örökségükre?
Tony Stark szelleme
'Látom az arcát, bárhová megyek' - mondja Parker mártírhalált hozó mentoráról. A középiskolás újrabevezetése a hősies Vasember tantermi rajzai keretébe foglalja, bár látszólag nem tűnik ettől észrevehetőnek, amikor tervét fejezi ki M.J. (Zendaya) elbűvölésére Párizsban. Annak ellenére, hogy állításai szerint Stark emlékezete gyötri, csak néhány olyan eset van, amikor úgy tűnik, hogy a Starkra vonatkozó emlékeztetők hatással vannak a webes slingerre. Amikor ül egy épület tetején és elmélkedik kudarcain, egy Iron Man falfestmény árnyékolja be, amikor Mysterio (Jake Gyllenhaal) ellen harcol, a cselszövő lidérces látomásokat vált ki egy zombásított Starkról, bár ezek a találkozások egyikük sem olyan konfrontatív, mint kellene lenni.
Ez nem egy olyan történet, ahol Parker megpróbálja jól érezni magát a veszteség kísértete ellenére. Ez egy olyan történet, ahol a veszteség véletlenszerű, informálja a cselekménymechanikát és a technológiát, míg a drámai feszültség abból fakad, hogy Parker elkerüli a hősiességet, mert nyaralni akar. Ráadásul a film elutasítása, hogy értelmesen szembeszálljon Parker érzéseivel a Starkon, tematikus hullámhatásokkal jár az MCU többi részében.
Pókember: Távol az otthontól a fordítottja Pókember: Hazatérés , egy olyan film, amelyben Parker kétségbeesetten bosszúálló lehet, de olyan film, amelyben elutasítja esetleges promócióját (igaz, dramatizált változtatás nélkül). A legfontosabb különbség azonban a két film között az, hogy miként keretezik Tony Stark jelenlétét. Parker apafigurája természetesen nem jelenhet meg fizikailag Messze az otthontól , de az előd által élvezett fő előny Parker hősiessége volt, amely nemcsak Stark ikonográfiájának, hanem tévedéseinek árnyékában is létezett. Hazatérés Stark visszavonta Parker perét, mert nem akarta, hogy egy tinédzser a nyomában járjon, ugyanazon a földön lépkedjen és ugyanazokat a járulékos károkat okozza - ez az ötlet, amely itt érezhető, de elvetik.
Ban ben Messze az otthontól , Tony Stark szelleme idilliebb jelenlét. Barátja, Happy Hogan (Jon Favreau) megemlíti, hogy Stark „rendetlenség volt”, de a film csak úgy kezeli az elhunyt Bosszúállót, mint egy festmény a falon. Rajzfilmes szuperhős távozott a távolból, ahogy a világ többi része látta - annak ellenére, hogy a drámai hangsúly olyan karakterek voltak, akik a legközelebb voltak hozzá, és közelről ismerték hibáit.
Vegyük például azt a jelenetet, amelyben Parker elhagyta a Stark EDITH technológiáját, olyan szemüvegeket, amelyek korlátlan hozzáférést tesznek lehetővé a középiskolások számára a személyes adatokhoz és a halálos drónok ellenőrzés nélküli ellenőrzéséhez. Ezt az altemplomot, annak minden kényelmetlen valós párhuzama ellenére, komikus hatásra bányásszák - Parker szinte megöli az egész osztályát! - és gyengén gélesedik a Marvel elbeszélésének utolsó teljes évtizedével. Stark, aki ben kezdte útját Vasember magánfegyveresként végül egyre nagyobbá vált a felügyelet szükségessége (lásd: Bosszúállók: Ultron Kora , ami ehhez a forduláshoz vezetett Amerika kapitány: polgárháború ), mégis a sorozat visszalép a saját hosszú távú átmenő vonalára, mint Messze az otthontól nem hajlandó értelmesen szembeszállni ezzel az ellentmondással.
Az EDITH Conundrum
Parker örökségének problémája nem csak abban áll, hogy méltónak tartja-e Stark örökségét - amellyel a film megfelelően foglalkozik -, hanem abban is, hogy Stark örökségét érdemes-e kérdés nélkül elfogadni. A Marvel filmjeinek egy évtizede a militarista felelősséggel foglalkozott (erről részletesen beszámoltam Út a Végjátékhoz sorozat), és egy évtizeddel többet foglalkozott Parkerrel, a különböző iterációkban, ugyanazokkal a hatalmi kérdésekkel birkózva a mikrokozmoszban. Pókember: Távol az otthontól mindazonáltal mindkét szereplő filmes hagyatékából kikapcsolja magát. Ehelyett a sorozatot a téma furcsa kritikátlansága felé fordítja. A film soha nem vet fel kérdést, hogy ezt a fajta hatalmat felelősséggel lehet-e gyakorolni.
jerome a gothamtól a joker
Igaz, az MCU mindig tétovázott a túllépés kritikájában, ezért ez az irány nem példátlan. Amerika kapitány: A téli katona káros kormányzati struktúrák szétszereléséről beszélt, de származásukat fiktív külső szereplőként fogalmazta meg, nem pedig a valós világ politikájához hasonlót. Marvel kapitány megpróbált anti-imperialista üzenetet közvetíteni, bár az amerikai katonai imperializmust de facto jónak minősítette (mindkét filmet részben az amerikai hadsereg finanszírozta). Pókember: Messze itthon még tovább távozik, teljesen elkerülve a felelősségi beszélgetést.
Ahol Parker megküzdhetett a Stark által átadott erő és felelősség egyensúlyával, ehelyett azzal küzd, hogy képes-e egyensúlyba hozni a hősiességet romantikus törekvéseivel, egy történettel, amely bukott mentorától függetlenül létezik. Ez egy olyan bensőséges, személyes mese, amelyet egy Pókember-filmnek el kell mondania, de a Marvel Cinematic Universe megpróbálja megenni a tortáját és megenni is, és egy nagyszabású elbeszélésen alapuló közös megosztott világegyetem ötleteket állít elő, de ezek felülírják Parkert. Európai menekülés, és perspektívája szörnyen szűknek tűnik.
Parker rossz kezekbe helyezi a hatalmat, amikor EDITH-t ad Mysterio-nek, de sem ő, sem a film nem áll meg, hogy megkérdezze, melyik kéz a megfelelő - a sorozat egyik folytatódó narratív kudarca.
a galaxis őrzőinek nyitó jelenete
A perspektíva figyelmen kívül hagyása
Stark halála után alig néhány héten belül örökségét a világ rózsaszínű szemüvegen keresztül szemléli. Parker bánatában csak arról beszél, hogy hiányzik neki az ember, és hogy Stark hős volt, olyan módon, ahogy maga Parker soha nem lehet. És bár Hogan rövid bőbeszéde meggyőzi Parkert az ellenkezőjéről (Stark, hogy nem képes megfelelni az Iron Man eszméinek, erős ötlet), puszta szájbarágás, hogy a cselekményt újra mozgásba lendítse, ez sem esze, sem akarata, hanem egy magánrepülőgép és a drága nanotechnológia ajándéka, amely a csúcspont felé tereli Parkert.
Annak ellenére, hogy egy gazemberek csoportja szorosan együttműködött Starkkal és úgy érzi, hogy a sikerei sérelmet szenvednek, a technológiai mogul kedvezőtlen nézete soha nem ütközött össze Parker idilli szemléletével. A film akaratlanul is megismétli elődjének központi vakfoltját. Pókember: Hazatérés Stark-gyűlölő keselyűt használt Peter antagonistájaként, bár a Keselyű Starkról mint önző milliárdosról szóló elmélkedései nem tudják a hasonló munkásosztályú Parker-t másodikra kitalálni hűségei miatt (a Vox Emily VanDerWerff megjegyzi, hogy Messze az otthontól hasonlóképpen „Az osztálytudatos hősből tech tesóvá válik ”).
Stark kísértete nem csak azok formájában jelenik meg, akiket félretett és hiteleket lopott, hanem abban a valós, nagyon azonnali kárt is okozhat, amelyet technikája még mindig okozhat. Halála nyomán Stark nagyon emberi komplexitása, amely valaha hajtotta a sorozatot, csak félre van dobva. Miután elpusztították a gyilkos drónokat, a Mysterio és a Pókember közötti konfrontáció sem kérdőjelezi meg a Starkra ütköző perspektívájukat - Parkert soha nem is tudják Mysterio haragjával -, és nem is fedezik fel a Stark közötti feszültségeket, mivel a közvélemény ismerte őt, és Stark, akit ismertek azok, akiket elforgatott. Ez annak ellenére, hogy Mysterio folyamatosan utalt az igazság utáni világra, amelynek elbeszéléseit remélni fogja irányítani (ő csak kacsint a kamerával, és „álhíreket” kiabál).
Az EDITH drónok végül megsemmisülnek, de csak azért, mert Mysterio kezében egy rovar, nem pedig koncepció szerint. Ahelyett, hogy kihívná Parkert, a film úgy dönt, hogy belekódol, és meghajol a mentora ikonográfiájához, és egyedül az ikonográfiájához. A Parker által az AC / DC-re állított Stark-tech technológiát használó jelenetek visszavetik az eredetit Vasember és egyértelmű kacsintás a közönség felé, jelezve, hogy az Iron Man (korlátlan erőforrásokhoz hozzáférő technikai hozzáértésű hős) ötlete sértetlen marad az MCU-ban - de oly módon, hogy elkerülje a belső konfrontációt, és továbbra is ájuldozzon a status quo felett.
Így az örökölt Pókember feladata, hogy megtestesítse nem Tony Starkot, a férfit, aki súlyos hibákat követett el, miközben erkölcsösséggel küzdött, hanem a Vasember cifráját. Mintha mi, a közönség nem töltött volna el egy teljes évtizedet azzal, hogy Starkot hibáztuk tévedésből, hogy minden problémát egy újabb, veszélyesebb problémával állítsunk szembe, örökös erkölcsi rejtvényekkel, amelyek meghaladják a halálát.
A következő filmért Bosszúállók végjáték , amelyben a hősök visszautaznak az időben és szembeszállnak saját történelmükkel, Pókember: Távol az otthontól túlságosan elégedettnek tűnik azzal, hogy bezárják a múlt kapuit. Miután elterjedt, egymással összefüggő elbeszélést készített, a Marvel 23rda belépés nem úgy tűnik, mint a főtörténet epilógusa, hanem egy tiszta pala iránti kérés, amely arra szólítja fel a közönséget, hogy felejtse el filmjei és szereplői hiányosságait, és ehelyett távolról fogadja el ikonográfiájukat.
Nincs pillanat, amikor Parkert vagy a közönséget megkérdőjelezné az az elképzelés, hogy még a bánat is magában foglalhatja az emberekkel és a szimbólumokkal kapcsolatos kellemetlen igazságok elfogadását, és azt, hogy hogyan emlékszünk rájuk. A szöveg tehát nem olvasható el, mint a jelenlegi amerikai zeitgeist tükröződése, amelyben a hatalmas, embertelen problémákat a rendszer puszta hibáinak tekintik, nem pedig az optimálisan működő rendszernek: „Ez nem mi vagyunk! ” a nehezebb 'Ez voltunk mindig is.' A túltelítettség és a politikai beszédekben való visszaélések ellenére az Harry Potter sorozat legalább arra kényszerítette tinédzser hősét, hogy szembeszálljon apafiguráinak hibáival. Megtette azt, amire ezek a Pókember-filmek, és a Marvel-sorozat általában véve frusztrálóan beletörődött: felnőtt.
