Lélek újabb előrelépést jelent a Pixar számára a lenyűgöző elbeszéléses elbeszélésbe, amely nemcsak a kisgyermekek számára készült. Valójában ez lehet a legkevésbé gyerekközpontú film, amelyet jó ideje elkészítettek.
Félreértés ne essék - a film nagyon jó, és rengeteg tipikus Pixar tulajdonsággal rendelkezik, amire számítottunk az adott stúdiótól. De egy film egy középiskolás zenekar tanáráról, aki végre megkapja a nagy szakadást a zenében, hogy aztán gyorsan egy emberfuratba essen, és elrugaszkodjon egy másik létsíkra, hogy megismerje a lelkek működését? Ez elég rohadt ambiciózus, és ez még egy példa arra, hogy a stúdió gyakran túllép a történet legalapvetőbb változatán, amikor egyik filmjük a Pixar szigorú építési, lebontási és újjáépítési folyamatán halad át, hogy megszerezzék. jobb.
Néhány hete beszélgettünk Pete doktor (rendező / történet és forgatókönyv készítője), Kemp Powers (társrendező / történet és forgatókönyv készítője), és Dana Murray (producer) a kreativitás és a pragmatizmus ütközéséről, Lélek Kitűnő pontszáma, és a cselekménydöntés gondolkodási folyamata, amely ideiglenesen félreteszi a stúdió első fekete főszereplőjét - ez a döntés, amelyről azt gyanítom, hogy sok vitát fog kiváltani a napokban.
Ezt az interjút könnyedén szerkesztették az érthetőség és rövidség érdekében. Figyelem: tele van spoilerek előre.
Mielőtt valóban belemennénk az interjú húsába, észrevettem, hogy Ryan Cooglernek köszönetet mondtak a film kreditjeiben. Hogyan járult hozzá ehhez a projekthez?
a kagyló hangja a dory megtalálásában
Napok: Igen, oaklandi srác, és mi Emeryville-ben vagyunk. Mivel a barátságos stúdió vagyunk, sok helyünk van, és azt hiszem, hogy helyet keresett, ahol elrejtőzhetett és megírhatta azokat a filmeket, amelyeken dolgozik. Kihasználtuk azt a tényt, hogy a közelben van, és megkértük, hogy vessen egy pillantást az orsókra, és jegyzeteket tartottunk vele, és nagyon segítőkész volt. Nagyon kedves srác.
Menő. A film első felében van egy jelenet, amelyben Joe életének olyan pillanatait nézi át, amelyek csendesen pusztítóak, és a film végéhez közeledve ismét látunk néhányat ugyanabból a pillanatból, de más lencsén keresztül. Már a kezdetektől tudta, hogy ez lesz a „klasszikus Pixar” jelenet, amely sírásra készteti az embereket?
Pete: Talán a második vagy a harmadik lépés volt - hadd válaszoljak így: kezdettől fogva tudtam, hogy azt akarom, hogy Joe megszerezhesse ezt az epifániát, hogy életének apró pillanatai voltak azok, amelyekről szól, és helyesnek érezte, hogy ez a zongoránál lenne, szenvedélyének eszközén. De később pontosan felfedezés volt, hogy ez mihez kapcsolódik. Tudom, hogy van egy jelenetünk, Kemp, ahol végigjárja az életét, és ez szánalmas, és azt hiszem, csak egyenesen szálltunk fel rá, és szánalmas pillanatokat kerestünk. És talán a harmadik vagy a negyedik is átmegy, valakinek eszébe jutott ezeket összekötni.
Kemp: Igen. Ez volt az. Kezdetben ez volt az életed múzeumának ez az elképzelése, és Joe kudarcos életét hasonlította össze egy igazi mentoréval, ami a sikernek ez a pillanata. És több passz után, például: 'Mi van, ha mindezek a sikertelen pillanatok, ha csak más szemszögből nézzük őket, valójában transzcendens pillanatok?' Joe igazságtalanul úgy ítéli meg a saját életét, hogy nem értékes, mint nem jó, és amikor 22 szeme láttán látja, valójában valami elképesztő. Abban az időszakban a végén, amikor a zongoránál van, első pillantásai valójában az emlékek a testében. Ez váltja ki ezt az új pillantást egész életében, egészen a múltéig. Ami, Isten tudja, a „Meg fogják érteni ezt az embereket?” Jegyzetekről beszélnek, ezek sokan voltak.
A pontszám abban a jelenetben különösen hihetetlen. Milyen irányt adott Trent Reznornak és Atticus Rossnak, ha van ilyen, hogy megalkották a zenét ehhez a nagy érzelmi sorrendhez?
Pete: Eléggé részt vettek az egészben. Feljöttek, és megnéznék az esetleges nagyobb átdolgozásokat, amelyeket a forgatókönyveken végeztünk, és egészen másképp dolgoztunk, mint hagyományosan. Általában alapvetően lezárja a képet, majd hoz valakit, akinek tetszik Michael Giacchino vagy bármelyik nagy zeneszerzőnk és ez valamilyen utólagos. De ebben az esetben már korán elkezdtek számokat adni nekünk. Azt hiszem, az a szakasz, amelyben ürességről és üregességről beszéltünk. Csak valamiféle leíró szót használtunk a kitöltésre - mármint ők nézik az orsókat, a storyboardokat, tehát reméljük, hogy a sorrend valamiféle önmagáért beszél. De igen, az a fajta üres kudarc és az üres semmi volt az érzés, amit kerestünk.
Napok: Nagyon jó volt, mert Trent annyira kapcsolódott ahhoz, hogy Joe hogyan érezte magát a koncert után. 'Emlékszem, hogy így éreztem magam, például:' Ha egyszer játszom egy stadiont, jó leszek. 'De ez nem javított meg, és nem javított az érzésemen.' Tehát amikor visszatért ezzel a jelzéssel, mindannyian olyanok voltunk, mint Istenem.
Kemp: Helyes, mert hárman vagy négyen adott nekünk választani, és mindannyian egyöntetűen egyetértettünk az első meghallgatásban. Olyanok voltunk, mint „Whoa”. Azt hiszem, sírni kezdtél, Pete. Nem azért, hogy felrobbantsd a foltod, de felszakadtál, nem?
Pete: Igen, teljesen.
Kemp: Amikor először hallotta, érzelmes volt.
A film egyik nagy ötlete a kreativitás és a pragmatizmus ütközése. Önök, mint kreatív emberek, biztos vagyok benne, hogy valamikor felmerült már a kérdés, hogy feladnátok-e az egészet valami stabilabb és biztonságosabb dolog érdekében. Beszéljen egy kicsit arról az üzenetről, amelyet ezzel a filmmel a világra szeretett volna juttatni.
Pete: A Pixar tele van mindezekkel az emberekkel, akiknek annak ellenére sikerült, hogy szüleik így hangoztatták: 'Orvos leszel!' és olyanok, mint: 'Nem, anya, művész vagyok!' A szüleim is művészek voltak, így valahogy átkoztam őket, például: 'Nem adtál nekem valakit, hogy harcoljak!' Valójában rendkívül fontosak és biztatóak voltak az egész karrierem során, így igazából nincs olyan sajátos küzdelmem, ahogy sok embert ismerek. Kemp, tudom, hogy volt némi küzdelme.
Kemp: Bizonyosan megvolt a küzdelem. Senki, pedig ez még igazi munka sem volt. Szóval igen, furcsa volt. Idén, miután megjelenik néhány film, azt hiszem, a családom nem nagyon tudja, mit kezdjen vele. Mert ezt a dolgot csináltam egész idő alatt - és természetesen dramaturg voltam, de a színdarabok mások. A színdarabok egy színházban futnak, és a családom elment megnézni a dolgaimat egy színházban. De a Disney reklámjait és ilyesmiket látva így hangzik: 'Viccelsz?' Gondolom, az elméjük mélyén anyám azt gondolhatta, hogy talán még ebben a korban is valami mással fogok végezni. Végül így szól: 'Rendben, ezt teszi Kemp.'
Napok: A szüleim elég biztatóak voltak, és én is viccelődök, hogy én voltam a harmadik gyerek, és olyanok voltak, mint: „Bármi is legyen! Jól vagy!
Van egy jelenet, ahol láthatjuk a különféle mentorokat, akikkel 22 találkozott a The Great Before című filmben töltött ideje alatt. Nagyon sok híres történelmi személyiség van ott, de azt hiszem, észrevettem, hogy [Pixar író] Joe Ranft [aki 2005-ben meghalt] is benne volt, ami olyan csodálatos tisztelgés. Voltak-e más személyes választások azon a falon, amelyeket hiányolhatunk, ha nem keressük őket?
Pete: Ja, matricákkal teli falat akartunk. Tehát rengeteg esély volt arra, hogy az emberek kitöltsék a sajátjukat. Egy másik számomra az volt Joe Grant , aki még a ’40 -es években a Disney történet egyik nagy művésze és fejlesztő sráca volt. Dolgozott Walt Disney-vel. Akkor ismertem meg, amikor olyan volt, mint 95, vagy valami hasonló, és nagyszerű mentor volt számomra. Csakúgy, mint Frank Oz apja, ez a fickó Mike Oznowicz . Oaklandban élt, és minden hétvégén találkoztunk vele, és csak egy fantasztikus, élettel teli srác volt. És egy csomó más ember. Voltak srácok odabent?
Kemp: Archimedes volt a nagyom, emlékszel? Olyan voltam, mint „Archimedes, kérem!” mert kiskoromban az ókori görög tudomány kis furfangja voltam.
Napok: Producerként ez a fal nagyon fájdalmas lett, mert úgy érezte, hogy mindezek a nevek vannak, és valaki mindig az irodámban volt, és így szólt: 'Tudod, az a személy ezt, ezt és ezt csinálta', és én , 'Ahh!'
Pete: 'Thomas Jefferson. Nos, ki megy!
Napok: Az internet elrontja mindenki történetét.
problémás gyermek (tévésorozat)
Amikor elhatározták, hogy ezt a filmet közvetlenül a Disney + -ra helyezik, beszéltek-e valaha arról, hogy a Terry-pillanatot a kreditek után húzzák meg, amikor azt mondja: „A filmnek vége, menj haza”?
Pete: (nevet) Nem, nem tettük. Bár gondolkodtam rajta. - Várjon egy percet, mindenki már otthon van!
Kemp: Koreában nem. Vannak még bizonyos országok-Kína - a színházakban fogják látni.
Ez igaz. Meséljen arról, hogy miként merült fel és fejlődhetett ki az ötlet Joe lelkének macskába juttatására, mert ez a film egyik nagy lendületének érződik.
Kemp: Azt hiszem, ez volt [társíró] Mike Jones Ötlete, nem?
Pete: Igen, ennek az első verziója a Te szemináriumban volt. Tehát Joe-nak, hogy visszatérjen, meg kellett mutatnia 22 életét azokon a pillanatokon keresztül a Hall of You-ben. Végül nagyon kedves beszélgetés és pontozás volt, olyan volt, hogy 'itt vagyunk', megálltunk, megnéztünk egy jelenetet és megbeszéltük, aztán átköltöztünk ide, és megálltunk és megnéztünk egy jelenetet, és beszélje meg - egyáltalán nem volt interaktív. Nem engedte, hogy a karakter valóban megváltoztassa azt, amit néznek. Tehát Mike-nek az volt az ötlete, hogy lebuktassa és átkapcsolja őket, hogy Joe saját szemszögéből más szemszögből lássa a saját életét, ahelyett, hogy visszatérne a saját életébe, mert természetesen ezt akarja. Tehát egy szinten úgy tűnik: 'Ó, ez tökéletesen működik.' A másik oldalon ez így hangzott: „Rendben, úgy érzem, láttam már ilyet”, és mivel több kutatást végeztünk, sajnos olyan kevés film létezik, amelyben fekete amerikaiak, fekete színészek szerepelnek animációban, hogy ez egyfajta közhely volt . Tehát mindenképpen tisztában voltunk vele. Egy közhelyen túl valahogy így tekintenek rá: „Ó, nagyszerű. Végül képviseltetjük magunkat, és akkor elveszi tőlünk. ' Reményünk az volt, hogy ezen a bizonyos módon még mindig képviseljük Joe életét. Nincs a testében, de még mindig azt látjuk, hogy teste végigjárja az összes terét, és kölcsönhatásba lép minden emberrel, akit szokásos életében művel. Szóval kissé trükkös dolog volt lehúzni. Keresztezzük az ujjainkat.
Kemp: Egy hagyományos testcsere esetén Joe-t és 22-et elválasztották volna egymástól, 22 pedig ezt az egész sorozatot tenne meg, ahol ő maga jobban éli Joe életét, mint ő. Közben Joe - céltudatos volt számunkra, hogy együtt tartsuk őket. Mert hiába volt macskában, bizonyos mértékig kontrollálhatta saját testét.
***
Lélek most a Disney + -on közvetít.
