(Aladdin + Élő akció) x Shaq = Hogyan készült ez?
Távolról könnyen lehet erre következtetni Kazaam látás és szív nélkül kellett megírni, előállítani és irányítani. Ez nem más, mint az összes érintett készpénzfogása. A valóságban azonban ez nem lehet távolabb az igazságtól. Ha valami, a látás és a szív túlteljessége az, ami Kazaamot elítélte. De elképesztő módon (valamint furcsán és gyönyörűen) ez a túlteljesség segített megmenteni egy tehetséges rendező lelkét, akit régen a világ a legjobban „Starsky” nevű, érzék nélküli zsaruként ismert.
Kazaam szóbeli története
A How Did This Get Made a társa a podcastnak Hogyan készült ez val vel Paul Scheer, Jason Mantzoukas és Június Diane Raphael amely a filmekre összpontosít. Ezt a szokásos funkciót írta Blake J. Harris , akit íróként ismerhet A könyv Konzol háborúk , hamarosan mozgókép lesz által termelt Seth Rogen és Evan Goldberg . Hallgathatja a Kazaam a HDTGM podcast kiadása itt .
Szinopszis: Miután megtalált egy boom boxot, amely véletlenül varázslámpát tartalmaz, Max (Francis Capra) felébreszti a Kazaam (Shaquille O’Neal) nevű rappelő dzsinnet, aki felajánlja, hogy három kívánság teljesítésével megváltoztatja a fiatal fiú életét. De úgy tűnik, hogy Max mindennél többet akar, az a kapcsolat az elidegenedett apjával ...
Tagline: Rappin dzsinn, hozzáállással… És készen áll a Slam-Dunk szórakozásra!
1996-ban híres filmkritikus Gene Siskel nevezett Kazaam mint az év egyik legkevésbé kedvelt filmje. És bár nem repesztette meg Roger Ebert „Legkevésbé kedvelt” listáját, Siskel képernyőn megjelenő kohorsa nem volt sokkal lelkesebb. „ Kazaam tankönyves példa a forgatott ügyletre - írta Ebert -, amelyben a felnőttek összeállítanak egy csomagot, amely tükrözi saját érdekeiket, és megpróbálják eladni a gyerekeknek.
Távolról ezt könnyű (és talán logikus) következtetés levonni. Ez a Kazaam biztosan film, amelyet látás és szív nélkül írtak, készítettek és rendeztek. A valóságban azonban ez nem lehet távolabb az igazságtól. Ha valami, a látás és a szív túlteljessége az, ami Kazaamot elítélte. De elképesztő módon (csakúgy, mint furcsán és gyönyörűen) ez a túlteljesség segített megmenteni egy nagyon tehetséges ember lelkét.
Itt történt, amint azok elmondták, akik megvalósították…
Közreműködő:
- Francis Capra Színész (max)
- Christian Ford Író
- Remélem Hanafin Jelmeztervező
- Paul Michael Glaser Rendező / Producer
- Roger Soffer Író
- Graham Stump Gyártásvezető
Prológus
Francis Capra: Nagyon sok tetoválásom van, és átestem életem ezen az igazi nagy, a vállamon-szakaszán, ahol megpróbáltam igazi macsó srácként viselkedni. Szóval, tudod, sokszor, amikor éjszaka kimenekültem, voltak olyan korú srácok, akik rám bámultak. És emlékszem egyszer, ez a nagy haver a szoba túloldalán engem néz. Rendben, tessék. Csak bámul. Arra gondolok, hogy a tetoválásom és a bandás cuccaim miatt van, de aztán odatámaszkodik, odajön hozzám és megkérdezi: 'Hé, Kazaamban voltál a gyerekben?' Ó, ember, csak élénkpiros lettem.
VÁGÁS: Néhány évvel korábban ...
1. rész: Szükségesség
1975 júniusában, két hónappal azután, hogy a Starsky & Hutch debütált a televízióban, a show egyik sztárja - Paul Michael Glaser - úgy döntött, hogy elmegy vezetni. Tehát ebben az időben egy Elizabeth Meyer nevű speciális nevelőtanár is tanult. Valahol az út mentén - egészen pontosan a Santa Monica körúton - a kettő egymás mellett haladt.
Idegenek egy utolsó pillanatra, amíg pillantásaik hamar összefonódnak. Miután oda-vissza mosolygott, Glaser intett Meyernek, hogy vonuljon át, majd meghívta kínai ételre. Három hónappal a sorsdöntő étkezés után összeköltöztek.
Tekintettel romantikájuk sebességére és a későbbi körülményekre, csak feltételezhetjük, hogy Glaser erős érzelmi érzelmet érzett. Kreatív módon ugyanez nem mondható el.
Paul Michael Glaser: Színészként a kreativitásra fordított idő minimális. És úgy éreztem, hogy megvannak ezek a más képességeim - mesélni, kompozíciót elnevezni - így mondtam az embereknek Starsky és Hutch hogy rendezni akartam. Nem voltak igazán lelkesek ezért. Senki sem támogatta, de mentek vele és megtanultam. A nadrágom ülésén tanultam.
Glaser gyorsan tanult, és miközben rendezői karriert kezdett építeni, elkezdte építeni a családot is. 1980-ban vette feleségül Erzsébetet, majd a következő négy évben két gyermeket fogadott a világra: Arielt (1981) és Jakeet (1984). És ahogy nőtt a családja, ugyanígy alakult Hollywoodban rendezőként való állása is.
Paul Michael Glaser: Miután befejeztem Starsky és Hutch , Úgy döntöttem, hogy nem fogok többé cselekedni. Kaptam egy filmet a televízió számára, amelyet rendezni tudtam, majd Michael Mann - aki a Starsky & Hutch írói stábjában volt - ő csinálta ezt a Miami Vice nevű sorozatot, és megkérdezte tőlem, hogy tudnék-e rendezni pár részt. Két rész négy részhez vezetett, majd megkérdezte, érdekel-e egy olyan film rendezése, amelyet Floridában gyárt.
A filmet Band of the Hand néven hívták, amelyet Glaser rendezett, majd a TriStar 1986-ban kiadta. Egy évvel később nagy figyelmet kapott a Futó ember (1987) című sikeres sci-fi rendezésével, majd ezt követte. családi / vígjáték-párokkal: The Cutting Edge (1992) és The Air Up There (1994). Ezzel a sikersorozattal úgy tűnt, hogy Glaser kreatívan felfelé halad. De érzelmileg csak elképzelni lehet, mivel állandó csata közepette volt.
1985-ben kiderült, hogy Elizabeth vérátömlesztéssel kapott HIV-fertőzést, amelyet négy évvel korábban kapott, miközben megszülte a pár első gyermekét. A vírusról nem tudva, akaratlanul továbbadták Arielnek és Jake-nek egyaránt.
1988-ban, mindössze hétéves korában Ariel elhunyt az AIDS szövődményeiben. Abban a reményben, hogy megkíméli Jake-et egy hasonló sorstól, Elizabeth 1988-ban megalapította a Gyermekgyógyászati AIDS Alapítványt, és nyilvános nagykövet lett a figyelemfelkeltés, a remény ösztönzése és a vírus megbélyegzésének elhárításáért folytatott küzdelemben. Folytatta ezeket az erőfeszítéseket - az 1992-es Demokrata Demokratikus Országos Konferencia most híres beszédét követően hamarosan a nemzeti figyelem középpontjába került, míg 1994 decemberében megadta magát a vírusnak.
Paul Michael Glaser: Két hónappal a feleségem halála után elvittem a fiamat az NBA All-Star meccsére. És barátaink, akik Shaquille O'Neal vezetői csapatában dolgoztak, megkérdezték, hogy Jake érdekelne-e találkozást Shaquille-vel. Azt mondtam: 'Igen, biztosan megtenné.' Aztán mielőtt leszálltam a telefonról, azt mondták: 'Egyébként tudtok valami jó filmszerepet Shaquille O'Neal számára a nyárra?' Nem tudtam semmiről, nem, de mielőtt letettem a telefont, azt mondtam, hogy dzsinnet kellene játszania.
Minél jobban gondolkodott rajta Glaser, annál jobban tetszett neki az ötlet. És talán ugyanolyan fontos, hogy annál inkább tetszett neki az az ötlet, hogy belevesse magát egy kreatív erőfeszítésbe.
Paul Michael Glaser: Elmentem, azt hiszem, Phoenix volt, az All-Star játékhoz. Megismertem Shaqot és Leonard Armatót [Shaq ügynökét] és azt a legénységet. Azt mondtam, hogy rap-zenét akarok csinálni, mert Shaquille rappernek gondolta magát, és megkérdeztem, mikor kell jelentkeznie a kosárlabda táborban. Elmondták a dátumot, bármi is volt, és tudtam, hogy tíz és fél hét áll rendelkezésemre, hogy megszerezzek egy forgatókönyvet és egy zöld lámpát. Ebben a városban olyasmi, amit ennyi idő alatt megtenni, valahogy hallatlan. De megcsináltam. Mivel a szükség a találmány anyja.
A projekt előrehozásának szükségességével Glaser gyorsan felállította egy stúdióban.
Paul Michael Glaser: Körülbelül két másodperc alatt állítottam be. A Warner Brothers-szel. Azért vállalták a projektet, mert alapvetően nem akartak versenyt a Michael Jordan / Bugs Bunny projektre, amelyet végeztek. Megkaptam a projektet, és elmentem egy barátomhoz [Robert Cort az Interscope Pictures-hez], aki elkészítette az általam rendezett filmek közül kettőt, a The Cutting Edge-t és a The Air Up There-t, és megkérdeztem tőle, hogy ez valami ő és ő A partnereket érdekelné. Tehát kaptam egy pár írót, akik megírták a forgatókönyvet, és el voltak ragadtatva.
2. rész: Vasemberek
Christian Ford: Paul beszélt veled a történet keletkezéséről? Honnan jött az ötlet, és mi történt vele? Oké, szóval tudod, hogy minden pokol elszabadult. És Paul eléggé el volt távolodva mindenki radarjától. És ez idő alatt meditációt folytatott Roger barátjával, Penny-vel, amikor megpróbálta visszanyerni egyensúlyát. És ennek során azt mondta, hogy van egy ötlete egy dzsinnről, és megkérdezte Penny-t, ismer-e valakit, aki esetleg megírná. Ennyire egyszerű volt (és abszurd). Nincs olyan, hogy ennek a munkának két olyan zöld embernek kellett volna lennie, mint mi voltunk.
Roger Soffer: Christian és én néhány évig együtt írtunk ekkorra. A partnerségünk tulajdonképpen egyfajta vicces módon kezdődött.
Christian Ford: Nos, ez véletlenül lenne.
Roger Soffer: Igen, az történt, hogy elhelyezkedtem egy kereskedelmi vállalat történetszerkesztőjeként, amely a funkciókba kívánt áttérni. És amikor az első forgatókönyvet felvették, elolvastam és azt mondtam: „Szent szar! Ez a dolog valójában jó. Mert amikor sok időt töltesz forgatókönyvek olvasásával, megtanulod, hogy akárcsak Vegasban, nem mindenki nyer.
Az ezt a választ kiváltó forgatókönyvet Christian Dead nevezte Dead Dead-nek, akivel Soffer hamarosan találkozni fog egy közelgő történeti találkozón.
Roger Soffer: Szóval egy szobában ültünk az összes ottani kereskedelmi emberrel együtt. Elég nagy üres szoba volt székekkel. Christian gondolata az volt, javíts ki, ha tévedek: ki az új idióta?
Christian Ford: Oh, ki a fasz ez? Pár órát Los Angeles mellett éltem, így az egész utam egyre jobban feldühödött, mielőtt még a szobába sétáltam volna.
Roger Soffer: Nagyon örültem, hogy láttalak!
Christian Ford: És én olyan voltam, mint egy totális ogre. És hamarosan ez a kettőnk közötti vita alakult ki, és Hitchcocktól kezdve Arisztotelészig mindenről vitatkoztunk, és bármi másról, amit körülbelül fél órán keresztül egymásnak dobhattunk.
Roger Soffer: És az eszkaláció alatt…
Christian Ford: Az eszkalációs szakasz…
Roger Soffer: A terem többi része leépült, mert csak túl messzire jutott a sztratoszférán vagy a történetbeszélgetésen. Végül mégis sikerült.
Christian Ford: Rájöttem, tudod, nézd: ez a srác tudja, miről beszél. És akkor valóban eredményes vitát folytattunk.
Roger Soffer: És kicsit irányítottam ennek a forgatókönyvnek az újraírását. De csak szerkesztőségi minőségben. Leginkább a formázás volt ez a fő hozzájárulásom.
Christian Ford: Ez és a szavak körülbelül felének kivágása, amire nagy szüksége volt. De még mindig nem voltunk partnerek. Éppen ilyen írói-szerkesztői kapcsolatunk volt, és ez örökké fennmaradt, mert a kereskedelmi ház soha nem csinált semmit a forgatókönyvvel. De az volt a vicces, hogy az egyik ember, aki ezt látta…
Roger Soffer: A New Line volt üzleti vezetője volt.
Christian Ford: Úgy van. Azt a hibát követte el, hogy azt gondolta, hogy Roger és én írócsapat vagyunk, és munkát ajánlott nekünk. És kétségbeesetten összetörtünk, ezért biztosak voltunk benne.
Roger Soffer: Lehet, hogy nem voltunk ugyanolyan kétségbeesettek (mert én a kereskedelmi ház alkalmazottai voltam), tehát lehet, hogy kétségbeesettebbek vagytok, mint én.
Christian Ford: [nevet] Talán…
Roger Soffer: De nem, nem, ez nem igaz, mert sokkal többet költök, mint te az Isten tudja mit.
Christian Ford: [tovább nevet] Szóval igen, nem volt olyan, hogy nemet mondanánk. Tehát egy 150 éves könyvet adaptáltatott velünk, amit meg is tettünk.
Roger Soffer: Ezt az első forgatókönyvet, amelyet közösen írtunk fel, hívtak Vasemberek . Ez egy fiú története, aki akkor válik lovaggá, amikor a lovagság fogy, így a lovagság elvesztette működését, de megtartotta formáját. És ez egy olyan fiúról szólt, aki elvesztette apját és hitt abban az eredeti lovagi elképzelésben. Talál egy szemű, keserű és félvak nagy lovagot kiképzésére, és a történet onnan folytatódik.
Christian Ford: Úgy gondolom, hogy a végére elég jól éreztük magunkat ebben, de mindketten kimerültek voltunk, és nem hiszem, hogy egyikünk is rohant volna egy második felvonást a karrierünkbe csapatként. De ez a forgatókönyv kijött, és nagy figyelmet kapott az ügynököktől, és rengeteg találkozóra késztett minket a stúdiókban, és egymásra néztünk és azt mondtuk: „Nos, úgy tűnik, itt valami történik, szóval talán meg kellene próbálja kitalálni, hogyan lehet ezt a munkát megvalósítani. ”
Roger Soffer: Ez minket, mint mondtad Christian, ügynököt és rengeteg stúdió találkozót kaptunk. És ezzel megszereztük az első munkánkat is, amely a következő Teenage Mutant Ninja Turtle film lett volna.
Fordot és Soffert alkalmazták, hogy megírják azt, amit kísérletileg Teenage Mutant Ninja Turtles: The Next Mutation-nak (a 4 th film a Turtles franchise-ban). A film előfeltétele az volt, hogy a testükben lévő mutagén hatására a Splinter és a teknősök másodlagos mutáción esnek át. Az átalakuláshoz kapcsolódó új hatalmak jelentették a film fő horgátját, valamint egy ötödik Kirby nevű teknős hozzáadását (Jack képregényes képregény legendájáról kapta a nevét).
Roger Soffer: Írtunk egy forgatókönyvet, de semmi nem történt vele. Részben azért, mert ez a vége kezdete volt a teknősök alkotói [Kevin Eastman és Peter Laird] közötti partnerségnek. Körülbelül annyira különböztek egymástól, amennyire bármely két ember lehet.
Christian Ford: Még jobban, mint én és Roger!
Roger Soffer: Csak arra emlékszem, hogy Kevin Eastman egy író irodában ült, és olyan dolgokat rajzolt, amelyeket nem feltétlenül mutatott meg a feleségének. Újra és újra.
Christian Ford: Ó, ezt már elfelejtettem! És a film egyik színésznőjével járt, és a nő folyamatosan hívta, emlékszel?
Roger Soffer: Igaz, miközben eljegyezte magát mással.
Christian Ford: - Kevin ott van? És olyanok voltunk, mint: uhhhhhhhhh.
Roger Soffer: Egyébként utána a következő munkánk Kazaam volt.
Christian Ford: Tehát kedves ügynökünk, Rima Greer, aki az ügynök volt, akit akkor kaptunk, és aki ma is az. Mindig olyan volt, mint az Oracle, és gyakran mondott nekünk olyan dolgokat, amelyeket nem akartunk hallani. Mint amikor megkaptuk ezt a munkát, azt mondta: „Nagyon csodálatos lenne, ha a stúdió lehetővé tenné, hogy srácok felvegyék”. De Paul meggyőzte őket, és azt hiszem, írásunk egy része segített ebben. Aztán felbérelnek minket, és azt mondja: „Ez csodálatos, ez hihetetlen, ez úgy néz ki, mint egy film, amely valójában elkészül. Megdöbbentő, milyen gyorsan mozognak ide srácok, de srácoknak tudnotok kell, hogy ti akarat kirúgják ezt a projektet. ”
hocus pocus 2 pótkocsi megjelenési dátuma
Roger Soffer: Általában ez történt a helyzetünkben lévő emberekkel, amit megpróbált mondani.
Christian Ford: De természetesen úgy gondolja, hogy Ön lesz a kivétel. Ez más emberekkel történik, de ez nekünk beválik.
Roger Soffer: És ez alapvetően bevált nekünk. De tudod, mi nem sikerült nekünk?
Christian Ford: Hogy fel fogunk állni Kazaam íróként?
Roger Soffer: Jobb! Ezt akartam mondani! Az egyik dolog, amit sok író megtanul - akár gyorsan, mielőtt elkezdené, akár hosszú, hosszabb időszakon keresztül - az az, hogy Hollywoodban a forgatókönyvíró elsődleges feladata mások vágyainak kielégítése. És ez nem a közönség. Az író közönséghez fűződő kapcsolatát sokféle közvetítő tartja fenn, akiknek megvannak a saját vágyaik. Nem számít, hogy mit gondolsz - ez nem a te feladatod -, az író feladata, hogy a lehető legjobb verzióval álljon elő a történettel, az általuk biztosított körülményekkel. Abban a percben, amikor ezen az úton haladsz, elválsz attól, amit művészként ösztönözésed szerint jó lenne. Ez elmúlt. Már nem ilyen keretek között működik. Most olyan keretek között működsz, hogy kapsz egy csirkét, csokoládé szószt és mályvacukrot, és azt mondják: Főzz nekem valami jót. Oké ... és ezért a felszolgált étel gyakran nem ízletes. Mivel az általad kapott összetevők nem feltétlenül illenek össze, de a te feladatod a lehető legjobb étel elkészítése. És ez történt végül Kazaamban.
Mielőtt azonban ez megtörténne - vagy nem történne meg -, Kazaamnak hiányzott egy kulcsfontosságú alkotóeleme: egy gyermek színész, aki Shaq társszereplőjét, Maxet alakította, amit nem volt könnyű leadni.
