Állítólag, ha meg akarja tudni, milyen gazdag valaki Pekingben, egyszerűen megkérdezi tőlük, hogy melyik emeleten laknak. Minél nagyobb a szám, annál gazdagabbak. A légszennyezettség felett élni nagyon áhított álláspont, amely a A ködben ( a film angol címe Csak egy lehelet ), sorsváltó lehet.
Daniel Roby kanadai-francia koprodukciójában Párizsot hirtelen sűrű köd borítja be egy földrengést követően. Felfelé ereszkedik a föld alatt, és a háztetők alatt telepedik le. Mathieu (Romain Duris) és felesége vagy volt felesége (kapcsolatukat soha nem tisztázzák) Anna (Olga Kurylenko) Sarah szülei (Fantine Harduin)akinek ritka betegsége van, amely arra kényszeríti, hogy egy üvegbuborékban éljen a túlélés érdekében. Akárcsak Egy csendes hely , a család képessége, hogy alkalmazkodjon lánya fogyatékosságához a katasztrófa előtt, megmenti őket ez alatt. Mathieu leleményessége kezdettől fogva nyilvánvaló. Amint a halálos köd szökőárként lő az utcán, lábait bejárja, és feljut az idős szomszédok penthouse-jába. Egy emelet és pokolian hosszú belégzés között Matthieu, Anna és lányuk walkie-talkie-on keresztül kommunikálnak, miközben megpróbálnak kitervelni egy tervet a kiürítéshez, miközben ügyelnek arra, hogy minden olyan gyakran cseréljék az elemeket a légtisztító buborékjára. . Ilyen nagy tét, de a karakterek annyira rosszul meghatározottak, a film kihagyott lehetőségnek érzi magát.
A film annyira arra koncentrál, hogy Anna és Mathieu megmentse lányukat, de nem tesz húst a kapcsolatuk csontjaiba. Duris és Kurylenko megfelelő intenzitással lépnek fel, de mindkettőjüknek olyan kevés a dolga, hogy az ábrázolásaik túlterheltnek érezzék magukat. Minden aggodalom miatt, hogy lemerülnek az elemek, Roby elfelejti tölteni a film érzelmi magját. Egy dühítő jelenetben Anna egy pillanatra szán a káoszból, hogy beszéljen lányával a túlvilágról és a szerelemről. Figyelembe véve a beszélgetés rossz időzítését (Sarah buborékelemei nagyon lemerülnek) és általánosított érzelmeit, ez a jelenet egy gyengéd anya / lánya jelenet paródiájának tűnik. Mivel a film szerény, 15 millió dolláros költségvetéssel rendelkezett, a kapcsolatok és a konfliktusok beillesztése nagyszerű alkalom lett volna. De a filmnek nincsenek sem nagyszerű akciósorozatai, sem árnyalt karakterpszichológiái.
Ács A köd és a király ’ A köd apró városdinamikát tárt fel, de Roby elmulasztja a lehetőséget, hogy tanulmányozza a fővárost. A távcsövön keresztül történő látomás rombolást és anarchiát tár fel Montmartre tetején, ahol az összes túlélő összegyűlt, de ez az utolsó, amit látunk vagy hallunk róla. Van egy ihletett felvétel egy S.O.S jelzésről, amely a Notre-Dame-on lóg, de a káosz mindkét elképzelése jobb filmek bepillantásaként hat. Továbbá a film nem tárja fel tereinek politikáját. Ha egy nagyon áhított (és nagyon drága) ingatlanban él, az tartja életben, a gazdagoknak egyértelmű előnye van. Aki túlél egy katasztrófában, és ki fér hozzá a segélyhez, kulcsfontosságú, aktuális kérdés. De, mint a műfaj legtöbb filmje, A ködben kerüli az ilyen politikai kérdéseket.
De Anna és Mathieu munkája többnyire meghatározatlan marad. Anna fizikusnak nevezi magát, de ellentétben vele Érkezés Louise Banks nyelvészeti szakértelmének integrált felhasználása, ez csupán egy cím. Ami pedig Mathieut illeti, aki felmászik a párizsi háztetőkre és egy fegyveres rendőrrel harcol, nem kapunk annyi munkakört, hogy nyomot nyújtsunk, hogy hogyan tanulta meg túlélési képességeit. Sőt, állandóan barázdált szemöldöke ellenére soha nem néz ki igazán kényelmetlenül. Ehelyett inkább egy durcás Ralph Lauren modellre hasonlít túlméretes gyapjúkabátjával és sivatagi csizmájával. Az apokalipszis soha nem nézett ki ilyen jól.
A film nem kerüli el a katasztrófamozi egyetlen közhelyét sem. Ez egy döglött kutya lövésével, szülői áldozatokkal és a régi iskolai technológiákra, például a rádióra és a rádióra támaszkodik, de A ködben nem kínál semmi újat a műfajban. A buja fák és a zöld mezőn futó gondtalan lány éteri felvételeivel a film félig megsütött szennyezés-ellenes polémiaként jelenik meg. De sem a szövetségi ügynökségeket, sem a nagyvállalatokat nem vonja felelősségre. Csupán tényszerű módon mutatja be a ködöt. Bár halálos, a köd nem rejti el a borzalmakat. Semmi igazán váratlan (kivéve talán egy veszett kutyát) vagy félelmetes nem tűnik ki a ködből.
A vizuális effektusok azonban meggyőzőek. A köd anélkül, hogy sokat tenne, mégis fenyegetõnek érzi magát. Lassan kúszik felfelé a lépcsőn, a korlátok mentén, és szépiában beszivárog a világba. Fegyverekkel vagy robbanószerekkel nem lehet harcolni (ez végül is Franciaország, nem Amerika), hanem csak kibírható. A ködben bizonyítja, hogy egy sikeres katasztrófafilmhez nincs szükség vakító speciális effektusokra ahhoz, hogy a nézők megérezzék a katasztrófa súlyát. De kényszerítő karakterekre van szükség.
/ Filmértékelés: 10-ből 5
