Az alábbi bevezető és interjú mérsékelt spoilereket tartalmaz.
Amikor egy új film a Quentin Tarantino megjelent, a film ugyanolyan eredeti és műfaji geometriában elborult, mint a Becstelen Brigantik , az ezt követő utáni megtekintés továbbra is nehezen leírható. Ban ben Kill Bill Vol. 1 , van egy jelenet a Kék levelek házában, amelyben Uma Thurman menyasszonya villog, és a film fekete-fehérről színesre vált. Jelentős fénykapcsolót dob egy yakuza. Másodpercek alatt a képernyő hűvös éjfekékre vált. Abban a pillanatban a digitális libabőr hangtani megfelelője szokatlanul szólal meg a hangszórókon keresztül. Most minden a képernyőn ugyanúgy jelenik meg, de más, újjáéledt és él. Emlékszem, hogy megnéztem ezt a jelenetet, és rájöttem, hogy megmagyarázhatatlanul megörökíti, hogyan érzem magam egy QT film után, azzal a különbséggel, hogy a QT film szenzációja nem villog azonnal, hanem elterjed a következő hetekben és hónapokban, mintha egy erős időkibocsátó kapszula lenne. Ezen túlmenően, mivel ez az érzés személyes szinten jelentkezik, Tarantino szereplői és képei hasonlóan beszivárognak és titulálják a végtelen média, a cinephile társak és az általános filmnézők kollektív elméjét. A popkultúra-szinapszisok tovább kapcsolódnak, amíg egyetlen Tarantino-karaktert nem tölt be az adott év állandó kiemelő tárcsájába, film vagy más módon. Ez egy igazi zseni lizergikus, szimbiotikus propagandája.
Ily módon Becstelen Brigantik nem különbözik Tarantino felsőbbrendű műveitől: az a karakter, amelyre merészen emlékezni fognak Hans Landa ezredes más néven A zsidó vadász , az elsődleges gazember Baszók. Sőt, a nemzetközi nézők és főleg az amerikai nézők emlékezni fognak meglepetésükre, amely bemutatja Landa osztrák színészt megtestesítő mesteri tehetségüket Christoph Waltz . Körülbelül 30 évig tartó karrierje, elsősorban a színházban és a televízióban, Waltz teljesítménye, mint nudista ezredes, számító és ragadozó ezredes - egy kitalált Tarantino-alkotás - csak garantált A legjobb mellékszereplő jelölés. Ez / a film munkatársa 'bingót' jósol. Ha időszerű párhuzamot kell vetni ennek a veterán színésznek a kitörési teljesítményének példázására - ez egy olyan szerep, amely hosszú, virágzó karrier elé teremti a magokat - akkor az Jackie Earle Haley ban ben Kis gyerekek . A nyilvánosság forgataga alatt Quentin Tarantino, aki még a Tarantinóért is pötyögött, megdicsérte Waltzot és karakterét a következőkkel:
- Te adtad a filmemet. - Waltzba a cannes-i filmfesztiválon, ahol elnyerte a legjobb színészt
'Hans Landa az egyik legnagyobb karakter, akit valaha írtam, és az egyik legnagyobb karakter, akit valaha írok.'
Hosszabb feladat a Waltz-féle Hans Landa összehasonlítása a nagyszerű filmes gazemberek és karakterek sorában. Landa, a zsidó vadász hasonló életszerűségű ravaszságot mutat, és egy felsőbb szintű Bond-gazember európai érzékenységét mutatja be. Még néhány furcsa kiegészítővel is rendelkezik: a túlméretezett kalmár a férfiasság finom metaforája, a tej iránti vonzalma az ártatlanság korából megmaradtnak és elsődleges kapcsolatnak tűnik. Összehasonlítás Sherlock Holmes- amiből maga Waltz is készült - túlmutat a kalabáson Landa aprólékos, kvázi színházi detektív munkájáig zsidókra és árulókra vadászva.
Landa csábításának másik kulcsa a körülötte élők intelligenciája és alacsonyabbrendűsége iránti udvarias, mégis pergő megvetés. Ez csak egy részlet, amelyet Landa megoszt egy másik időtlen filmes gazemberrel: Hans Gruber ban ben A Kemény . Ez a két alfa gonosztevõ is önbarátot mutat nyelvészeti parancsnokság , kifogástalanul öltözködik, és ugyanaz a keresztneve és német háttere van. Gruberrel ellentétben azonban - és ahogyan azt több kritikus is megjegyezte a független kritikákban - Landa nem kap egyenlő ellenfelet vagy egyezést az illető filmjén belül. Landa néhány találkozásánál a Basterds-szel könnyen megfigyelhető és majdnem átélhető Landa csalódása, miután felfedezi, hogy a Basterds nem csak alábecsüli, hanem soha nem fogják és soha nem is tekintik teljesen kialakult ellenfélnek. Valószínűleg ez a szempont, amelyet Waltz tökéletesen kivitelezett, teszi Landát olyan tüzes, ha nem tragikus személyiséggé. Ez a szempont is nagyrészt ironikusan meghatározza sorsát a film végére.
Az ezt követő interjúban Christoph Waltz Hans Landa ezredes belső folyamatait dolgozza fel. A színész sajtóköreiben a szabadulást megelőző és röviddel ezelőtti napokban Waltz válaszai hihetetlenül megalázottak és esetenként enyhén csattanók is voltak. A / Film interjúja nem volt kivétel.
Hunter Stephenson: Jó reggelt, Christoph. Most fejezte be A Today Show . Van egy kis tévés hangja?
Christoph Waltz: Szia. Jó reggelt kívánok. [nevet] Igen, igen. Jobb. Pontosan. Nem, mondhatod, hogy valamivel túl vagyok TV-zümmögés , így…
Gratulálok a szerephez. Úgy gondolom, hogy Landa a mozi nagy gazembereinek sorában áll ...
Christoph Waltz: Köszönöm nagyon sokkal.
Landa nagyon passzív-agresszív, amikor emberekkel foglalkozik, és gyakran nagyon erőszakos. De a kedvenc jelenetem az, amikor megtámad egy rétest. Olyan virágzással és erőszakkal megy utána az ételnek. Mi a véleményed arról a jelenetről, és mi fejeződik ki benne?
Christoph Waltz: [nevet] Nos, Landa energiája van hogy elmegy valahova. De igazad van. Bizonyos értelemben az agresszió szublimációja. Talán. Nem tudom. Nem úgy néztem rá . Valóban azt gondoltam: „A jelenet ott van”, és azt veszem, ami ott van. Nem igazán próbáltam betenni a saját kétcentemet. Tudod, Quentin A szkript olyan szinten van, hogy elfoglaltnak kell lenned, hogy kitaláld, hogyan kell edd meg , ne próbáld meg kitalálni, mit tudsz, mit rétegezhetsz a tetejére. Tudod, hogy az összes jelenettel egyiket sem csináltam a módszer, a metódus vagy bármilyen féleszoterikus színészi játék. Forgatókönyv-tanulmányt folytattam. Mondhatni valóban „az íróasztalnál volt”.
Jobb. A forgatókönyvben mit érzel úgy, hogy Landa verbálisan kommunikál Sosannával, amikor a rétest eszik? Úgy tűnik, élvezi a pillanatot, vagy talán tiszta ...
Christoph Waltz: Nos, ez nem olyan tiszta. Nem olyan tiszta. Látja, nagyon-nagyon fontos, hogy visszafogjam a magyarázatomat, értelmezéseimet, verbalizációimat és leírásaimat, amit csinálok. Nagyon fontos, nevezzük úgy, hogy a „belső folyamat”. Ahhoz, hogy eljusson valamihez, ami cselekvéssé válik, a színész ezt teszi. Mégsem akarom akadályozni egyik értelmezését sem mint író. Ez az amit csinálok. Megcsinálom. És akkor Ön nezd meg. És rájössz egy eredményre. Én csak, mondjuk , a közvetítő, között Quentin és te.
[nevet] Középső férfi. Oké. Megvagy. Az én interjú Eli Roth-tal , nagyon lelkes és dicséretes volt a teljesítményedért. És hangsúlyozta, hogy a tiéd egy olyan szerep, amelyet Hollywood minden A-listás színésze meghallgatni szeretett volna. És megvitatta, miért voltál a legjobb választás, főleg az amerikai közönség számára, és talán azért, mert sok amerikai nem ismeri annyira a munkádat. Tehát, amikor bemutatják a képernyőn, olyan vagy, mint egy üres lap. Úgy érzi, hogy ez hatékonyabbá teszi teljesítményét?
Christoph Waltz: Először is rendkívül hízelgő vagyok mire Vagy mondott. Rendkívül hízelgő. Gondolom mit Quentin kezdettől fogva utánajárt, tudod, bizonyos fokú hitelességre vágyott. Ez volt a terve kezdettől fogva, hogy amerikai színészek játsszák az amerikai részeket, a francia színészek a franciákat, a németek pedig a németeket. És ebben az esetben, mivel így írták, úgy érzem, helyesen cselekedtem. És szerencsés fickó vagyok. Én voltam a szerencsés fickó mindennek - annak az egész folyamatnak - a végén. És természetesen gondolkodom azon, amit mondtál, de tényleg megkérdőjelezem. Én csináltam. És azonnal elfoglaltam. Tudod, amint megtudtam, hogy én vagyok az, felkészültem. Mindent betettem. Mindent ástam, ami volt.
És amit megértek, nem volt előzetes levelezése Tarantinóval. Meghallgattál érte, és ott volt a [régóta játszó producer], Lawrence Bender is. Egyszerűen nyílt meghallgatási folyamat volt, igaz?
Christoph Waltz: Igen igen. Többé-kevésbé nyílt meghallgatás volt. Mármint a német casting rendező néhány színészt összeszedett Quentin találkozni. És, a , valójában sok ember, mert nagyon sok szerep van ebben a filmben. Most már tényleg nem gondoltam volna, hogy ezt a részt leadják, amikor elolvastam, tudod. Csak azt hittem, hogy [Hans Landa ezredes] ezt a részét használják fel a meghallgatások anyagához. Mivel sok más rész nem elég nagy ahhoz, hogy megfelelően meghallgassák.
Mielőtt csatlakozott a produkcióhoz, mi volt a kedvenc Tarantino filmje?
Christoph Waltz: Jackie Brown! [nevet] Jackie Brown . Mindig ez volt a kedvencem. És ez az egyik kedvenc filmem. Ami tetszik benne, az mind Quentin Rendkívüli tehetségei sűrítettebbek, desztilláltabbak és koncentráltabbak, mindez jelen van ebben. Úgy találom, hogy filmkészítőként és szerzőként minden óriási tulajdonsága és ötletes tehetsége lényeges formában van. És ezt imádom.
hány halálos fegyverfilmet készítettek
Ez érdekes választás, mert Jackie Brown könyv alapján [ Rum Punch ] Elmore Leonard. És Eli Roth, összehasonlítást vont össze Becstelen Baszók , más híres szerzők és irodalom…
Christoph Waltz: Igen igen. És tudod, tényleg tanultam Quentin Filmjeit, mielőtt elkezdtük volna forgatni, mindegyiket újranéztem Quentin Filmjei megint. Tényleg megtettem. És nem én próbálok okos lenni. [Nevetek és azt mondom: „Nem, hiszek neked.”] Igen. Valóban megértettem magam, hogy közvetítő vagyok Quentin és a közönség, ahogy mondtam. És nem tudhatom meg a közönséget, mert túl nagy, és Quentin olyan népszerű az egész világon, tudod. De annyi anyagot kell tanulmányozni a filmjeiben. És sok értelme volt annak, hogy ez a film - nos, ez a forgatókönyv inkább az adott pillanatban - a film folytatása volt Quentin Világegyeteme, mondhatni.
Szeretném megkérdezni, mert sok évet töltött a színházban. Eli pedig azt mondja, hogy a színészek a következő években a színpadon Quentin forgatókönyvének jeleneteit fogják előadni. [Szerk. megjegyzés: Roth pontos számításával 100 év. Ha.] És különösen megemlítette a jelenetet, a bemutatkozást az elején, a francia parasztházban. Látod Becstelen Brigantik fordítás a színpadra?
Christoph Waltz: Teljesen! Azt hiszem, ez lehetséges. Igen. Nem az egész film. Olyan sok minden történik, ami nagyon, nagyon, kizárólag a filmekre vonatkozik, ez filmszerű, hogy valóban az lenne ... lenne megsértő a film. De az első jelenet mindenképpen. Az egyes jelenetek közül pedig nagyon jól fel lehetne állítani a színpadot. Az első jelenet lényegében egy felvonásos játék, és önmagában nem túl rövid. Nem lennék meglepve, ha az első jelenetet a jövőben színpadokon játsszák.
Érdekelne a karakter megismétlése, ha Tarantino érdekelné, hogy ezeket a karaktereket színpadra vigye? Vagy ha áldását adta? Úgy érzem, hogy különböző médiumokba merészkedik, és ez valamilyen oknál fogva lehetőség lehet…
Christoph Waltz: Nem? Nem nem nem. Egyáltalán nem. Egyáltalán nem. Amennyire csak tudtam, hozzájárultam ehhez az egészhez. És ezt el kell engednem. Nem hárfázok rajta. Nem fogok ragaszkodik hozzá. Nagyon érdekelne [a színpadon bemutatott jelenetek]. De biztosan nem játszani.
Játszottál már ilyen kaliberű és intenzitású gazembert karriered során?
Christoph Waltz: Nem nem nem. Egyszer közel kerültem. De sajnos nem ez történt, tudod. Egyszer játszani készültem Harmadik Richárd , de a gyártás nem történt meg. De Harmadik Richárd egyfajta… hasonló terület lenne, úgy érzem.
Egy dolog, amin sokat gondolkodtam a film megnézése után, az az, hogy az online kiszivárgott forgatókönyv milyen hatással volt. És nemcsak a személyesen rám gyakorolt hatás. Nem emlékszem olyan forgatókönyvre, amely ekkora érdeklődést váltott volna ki, akár szándékosan szivárgott ki, akár nem, és oly sok általános közönségtag olvasta el. Úgy érzem, hogy olyan sokan olvasták a forgatókönyvet, mielőtt megnézték a filmet, és ez az első film, ahol úgy érzem, hogy ez megtörtént. [Christoph azt mondja: „Igen, igen. Egyértelműen.'] És tudod, Eli Roth, azt gondolta, hogy a szivárgás összességében negatív. De úgy érzem magam, mint Tarantino, ezt így tervezte. Szeretem, hogy a film címe a képernyőn, ez az ő kézírása. [Christoph azt mondja: „Igen!”] Ez a forgatókönyv első oldala. És úgy gondolom, hogy ez példa nélküli, mert új, mindent átfogó élményt teremt. Mit gondolsz erről?
Christoph Waltz : Olyan érdekes, hogy ezt megemlíti. Ez, igazán . Mert ez volt az első gondolatom erről az egészről. Amikor először olvastam a forgatókönyvet, az volt az első gondolatom, hogy „az ő kézírásában van”. A helyesírás pedig mondjuk elég rendhagyó. [nevet] [nevet] Tehát volt egy olyan érzésem, egy tippem, hogy ez valami nagyon személyes, tudod. Tehát volt egy olyan érzésem, hogy személyes kapcsolatba léptem a szerzővel. És a szerző léte Quentin , és tudva Quentin Filmjei addig a pontig éreztem, hogy belevonnak ebbe az egész „Quentin világba”. Ez nagyon érdekes volt. Ezt már a kezdetektől észrevettem. És nagyon érdekes, hogy ezt felhozod a közönséggel. Nagyon sokat gondolkodtam ezen. Nagyon jó, hogy ezt megemlíti. Teljesen. Ez volt az első benyomásom. Valószínűleg az egyik kulcsfontosságú és sarkalatos gondolat, ami erről szólt: Ez a forgatókönyv és a film valóban köze van ehhez a személyhez. És meg kellett találnom az utat az ő gondolkodásmódjában.
Közönségtagként igen személyes kapcsolatot teremt. Már az elején látva a kézírását, ez nagyon átláthatóvá teszi az alkotói folyamatot. És úgy érzem, hogy ez egy csodálatos élmény.
Christoph Waltz: Teljesen igaza van. Egyetértek. Egyedülálló és fantasztikus élményt nyújt. És Quentin pontosan tudja, mit csinál, de nem cselszövés , tudod. Nem stratégiából fejleszti az eljárását. Nagyon spontán és zsigeri. Nagyon közvetlen és biztosan tudja, mit csinál. De előbb megkapja az impulzust, majd azt hiszem, megérti, mit jelenthet.
Amikor először hallotta Brad Pitt [Aldo] Raine akcentusát, mit gondol? A karaktereid, a találkozásuk a végén, ez egy nagyon furcsa kapcsolat. Az akcentusa számomra hihetetlenül kockázatosnak tűnik, de azt hiszem, ez végül is működik. Ön szerint?
Christoph Waltz: Nos, olvastam a forgatókönyv szavait, és valamilyen módon, amikor meghallottam Brad Pitt beszélj így, ez 100% -ban egyezett a szavakkal. Jelenleg nem tudom elválasztani egymástól. Még akkor is, amikor visszatérek az írott szóhoz, hallom Fejnélküli Mondd. Tehát láthatóan így írták. És amikor együtt dolgoztunk, tanultam valamit Fejnélküli , amit igazán csodálok benne, milyen nagylelkű. És valóban megtanultam, hogy a nagylelkűség egy forgatáson, hogyan változhat valójában ... hogyan hat a nagylelkűség mindenkire, aki ott van és dolgozik a film mellett. Mindenki, aki körülötte van. És szakmai nyugalma van, és csak olyan klassz srác. Nem személytelen, és rendkívül nagylelkű. És ez a nagylelkűség lehetővé tette, hogy felkeljek az alkalomra, úgy érzem.
Filmezés közben furcsa élmény volt ennyi horogkereszt és annyi kép körül lenni, amely évek óta tartó gyűlölethez kapcsolódik?
Christoph Waltz: Mint Christoph, látja, megértem, hogy ez a forgatási díszlet . De mint Landa , Nem hiszem, hogy ezek a horogkeresztek annyira fontosak számára. Ez nem annyira az egó által vezérelt, hanem csak a világ működésének nagyon alapos megértése. Ami annyira érdekfeszítővé teszi, pontosan az, hogy nem egy ideológia vezérli. Amikor az emberek azt mondják, hogy „náci”, ez olyan durva általánosítás, úgy érzem. És néha kénytelen vagyok azt mondani, - Nos, még csak nem is náci. Igen, viseli ezt az egyenruhát, de nem érdekli. Nem a náci ideológiáról. Teljesen unideológiai. Csak megérti, hogyan fordul a világ, és ily módon három lépéssel előzi meg mindenki másét.
(Spoiler Alert) Igen. Egészen a végéig, amikor szembeszáll a rendkívül ideológiai Basterdekkel. És súlyosan lebecsüli őket. A végén Landa meg van győződve arról, hogy meg tudja szüntetni ezt az őrült üzletet, amilyen szeretne lenni, mint például a német Richard Branson, és saját szigete van. [nevet] És még a forgatókönyvben is elgondolkodtam azon, hogy ez reális döntés volt-e a karaktere számára, mert Landa intelligenciája… zseniális.
Christoph Waltz: Reális. Látja, ő reális, kivéve azt az egy dolgot, amely a végén visszatér vele. De ettől eltekintve reális addig a pontig, ahol az embertelennel határos, tudod. Tényleg megnézi a valóság különböző rétegeit, és megérti, hogy nem csak egy dolog van, a világ egyszerre sok minden. Úgy tűnhet, hogy ellentmondanak egymásnak, de ez nem jelenti azt, hogy szükségképpen így tesznek. És ez egy nagyon érdekes téma a beszélgetéshez és a megbeszéléshez, és ez természetesen ideális eredménye valaminek.
Tarantino és Eli Roth között a sajtóban némi vita folyt egy előzményről. És kíváncsi vagyok, hogy erről beszélt-e Tarantinóval, vagy fontolóra veszi?
Christoph Waltz: Soha. Soha egyszer. Soha nem beszéltünk róla. Egyszer említette a legelején, még mielőtt elkezdtük volna forgatni, Quentin azt mondta, hogy elképzelte a folytatást, de a folytatás nem film, hanem regény lenne. És nagyon tetszik ez az ötlet.
hol található a goonies ház
Ez érdekes lenne. Azok számára, akik az Ön munkájának rajongói lesznek Amerikában, keressen olyan filmeket, amelyekhez hozzájárult? Nyilvánvalóan sok embert elborít ez az előadás, és szeretnék látni az eddigi munkádat ...
Christoph Waltz: Igen igen. Nem is tudom, mi áll itt rendelkezésre. Fogalmam sincs. Van néhány dolog elérhető ott, de eltérő a régió kódja. Tudtam, voltam néhány filmben, de ezek soha nem voltak túl fontosak. Csináltam párat ... tudod. Néhányan még itt is játszottak, de nagyon apró részek voltak bennem. És sok televíziót és sok színpadot készítettem.
Nyilvánvalóan ez változni fog. [nevet] Biztos vagyok benne, hogy rengeteg hollywoodi ajánlatot kap ...
Christoph Waltz: Ez már megtörténik, de nem tudom megvitatni, hogy ki. Hadd mondjam el: vad. Tényleg az. Igen igen igen. Ez jelenleg valahogy elsöprő, ami jelenleg zajlik. Azt mondanám, hogy „Wow!” a szó. [nevet] - Wow. Tényleg az.
Hunter Stephenson elérhető a h.attila [at] gmail.com címen és tovább twitter .