Az ugrás megijeszt. Kevés filmtrópa olyan hírhedt a filmrajongók körében, de olyan hatékonynak bizonyult. Ha modern horrorfilmet néz, akkor tudja, hogy bármelyik pillanatban valami torkoló hanggal kerülhet kilátásba. Tükrök, szekrények, ágyak - a sötétség bármely foltja elrejtheti életének következő sikoltást kiváltó pillanatát.
Míg mesterien használták őket, számtalan felejthető horrorfilm támaszkodott rájuk olcsó izgalmakhoz, amelyeket mankóként használtak fel, amikor egy filmes nem tudta, hogyan kell felhasználni a légkört és a hangulatot, hogy ugyanazokat az érzelmeket érje el a közönség. De mint bármely más technika, amikor valaki olyan kezében van, aki tudja, mit csinál, talál egy jelenetet, amely örökre megmarad.
Val vel Annabelle: Teremtés nagy pénzt keresve a pénztárnál, az ugrási rémület él és jól esik, és még mindig színházakat pakol. Vessünk egy pillantást arra, hogy az ugrás ijesztése, a filmgyűjtő eszköztárának leggyűlöltebb és valószínűleg legerősebb horrorfilm-taktikája hogyan alakult az idők során.
A néma rémület
Még akkor is, ha Az Opera fantomja nincs az első filmes ugrásrém, benne van az első emlékezetes. Amikor Christine a film felénél leleplezi Lon Chaney leghíresebb alkotását, a közönség tagjai állítólag sikoltoztak vagy elájultak. A zenei kíséret minden bizonnyal segíthette volna ezt a pillanatot, de hang nélkül is működik a most már ikonikus sminknek köszönhetően. Szelídnek tűnik ma, de ilyesmire még soha nem volt példa, és bár az ijedtséget (ahem) hangszerelik, mégis megrázkódik.
charlie chaplin a cirkuszi mobiltelefon
De az 1930-as évek gótikus borzalma nem igazán adta meg az ijesztgetést. Itt a hangulatról, a pazar díszletekről és az univerzális szörnyekről volt szó. Csak 1942-es években Cat People hogy az ugrás ijesztése, amint tudjuk, kezdett formálódni.
A Lewton busz
Cat People minden ugrási félelem nagyapját tartalmazza. Ez az első film, amely megértette, hogyan kell megijeszteni és valóban megvalósítani. A leghíresebb jelenetében Alice-t ismert macskaember, Irena üldözi. Sötét van, és sem Alice, sem a közönség nem sokat láthat körülötte. A filmzene néma, kivéve a lépteit, és egyre jobban aggódni kezd a válla fölött, és fut. Hirtelen sziszegés kezdődik, és egy busz sikoltozva húzódik a keretbe, és mindenki arra készteti a hülye fejét.
Őrülten jól bírja akkor is, ha tudja, mi következik.
Ez a valójában nem fenyegető tárgy ugrási megijesztésének technikája a film legendás producere, Val Lewton után „Lewton Bus” néven vált ismertté. Valahányszor egy macska kiugrik a szekrényből - bármennyire is értelmetlen! - őt kell hibáztatnod.
De bár ez szörnyen hatékony volt, ez nem váltotta ki az utánzók kiütését. Erre még pár évtizedet kellene várni.
minden idők legjobb animációs rövidnadrágja
Mindannyian kicsit ugrálósak vagyunk
Ah, Pszicho . Persze mindenki a zuhanás jelenetére emlékszik a legmegdöbbentőbb pillanatként, de ez egyben forgatókönyv is. Szó szerint láthatja, hogy a gyilkos jön, mielőtt megtörténne. Egy másik pillanat, Norman anyjának állapotának felfedése, néma rémület, amely az emberek emlékeibe is belenyomódott. De ezzel a két pillanattal együtt Hitchcocknak sikerült a jelenettel is tökéletesíteni az ugrási rémületet, amikor Arbogast nyomozó a Bates kúriáját vizsgálja. Hitchcock, aki mindig a félrevezetés mestere, tökéletesen eljátssza a közönséget.
Amint Arbogast bemegy a Bates otthonába, a kamera szorosan rajta van, csak a fordított POV-szöget mutatja meg, amit néz. Csapdában vagyunk vele. Elkezdenek felemelkedni az előtte lévő lépcsőn, és a jelenet egy lassan nyíló ajtó lövésébe vág, valahova. Fogalmunk sincs, hol van, de tudjuk, hogy veszélyt jelent, és még tovább vagyunk a szélén. Aztán a semmiből madártávlatban vagyunk a lépcsőn, elhúzva Arbogasttól. Szemeink a keret bal oldalára vonzódnak, amikor Arbogast felmegy a lépcsőn, mozgása ösztönösen a keret domináns vonása. De ekkor hirtelen, húrok visításával a hangsávon Norman Bates kijön egy kissé nyitott ajtótól jobbra.
Ez egy abszolút tökéletes rémület, és akárcsak Cat People még mindig képes minden egyes alkalommal felidegesíteni a gerincedet. Természetesen ez igazi fenyegetést jelentett, amint Arbogast vágott arca hamar kiderült.
Pszicho ’Ijesztései az ugrási ijesztések kiütését váltották ki az 1960-as évek során olyan klasszikus filmekben, mint Az ártatlanok és Várjon sötétedésig , egy bűncselekményekkel alulértékelt film, amelynek főszereplője Audrey Hepburn, mint vak nő, aki otthonában harcol egy támadó ellen. A keret sötétségét használják fel ellene és velünk szemben.
Csukd be az ajtót
Ismeri azt a jelenetet egy horrorfilmben, amikor valaki elmegy a gyógyszeres szekrénybe, kinyitja a tükröt, és újra bezárja, hogy valamiféle borzalmas képet mutasson a tükörben? Roman Polanski Taszítás elsőként használta ezt. A lövés közel sem olyan feszes és ijesztő, mint amilyeneket a jövőben kapnának, de a főszereplő mögött álló ember apró pillantása hideget idéz elő. Ez az oka annak is, hogy mindig félünk a horrorfilmek tükreitől.
Twin Peaks: Tűz járj velem ezt használta elég hatékonyan , is.
