Ha valaki filmben állítaná össze az elidegenedett háziasszonyok listáját, akkor elég hosszú lenne eltömíteni a konyhai mosogatót. Van valami eleve filmes abban, hogy egy csinos fehér nő bútorokat válogat egy katalógusból, egyik kezében cigaretta és holt tekintet. De amikor egy film csak az elidegenedés felszínén húzódik meg, ugyanolyan fárasztóvá válik, mint a patriarchális eszközök, amelyeket a film megpróbál felforgatni. Kétségtelenül befolyásolja Todd Haynes remekműve Biztonságos és elkötelezett Margaret Atwood első regényével Az ehető nő , Nyel kiábrándító utóízt hagy.
Írta és rendezte: Carlo Mirabella-Davis, Nyel a gyönyörű, porcelánszerű Hunterről (Hailey Bennett) a sok kép közül az első felvétel nyitja az erkélyén állva, és a távolba mered. Hunter sokat áll és bámulja a filmet, de úgy tűnik, ami e bámulás mögött zajlik, úgy tűnik, ez nem annyira érdekli Mirabella-Davist, hogy alaposan felfedezhesse. Hunter és férje Richie (Austin Stowell) nemrég költöztek be egy nagy, modern házba, amely a Hudson-folyóra néz, és úgy díszítették, hogy úgy nézzen ki, mint egy elterjedt Architectural Digest. Úgy tűnik, nincs egyetlen saját barátja sem, ezzel soha nem foglalkoznak. Úgy tűnik, Richie és Hunter nem különösebben kedvelik egymást, annak ellenére, hogy Richie állandóan emlékeztette a lány iránti szeretetére. Ő az elutasító férj sztereotípiája. Vacsoránál válaszol az e-mailekre, félbeszakítja a feleségét, hogy ne mondjon semmit, de mindig ártatlan mosollyal.
Ahol néhány nő úgy dönt, hogy szeretőt vesz magához, hogy megbirkózzon, Hunter kényszerbe kerül, hogy lenyelje a háztartási tárgyakat. Első inayibe való bejutása Richie szüleivel való vacsoránál történik, hogy megünnepeljék új terhességét. Mindenki ünnepel, Hunter kivételével, akinek terhessége inkább a végső betegség diagnózisának tűnik. A szülei unják és elkeserítik az érdeklődés hiányát, és egy pohár jeges víz csalogatja. Látva, hogy a jég gyémántként csillog és ragyog, jégkockát tesz a szájába, és leharapja, összezúzva. Férje és honatyái aggódva bámulják. Másnap az anyósa (Elizabeth Marvel) kölcsönad neki egy önsegítő könyvet. A könyvek egyik tanulsága ihlette, hogy „mindennap lepje meg magát”, és lenyeli a márványt. Felfelé mozog az ügyes ételpiramison, lenyel egy gemkapcsot, egy elemet és az önsegítő könyv oldalait.
De ez nem marad sokáig titok. Szonográfia során a nővér mást talál, mint egészséges magzatot. Receptek és kísérő terápiás foglalkozások következnek, amelyek során pica rendellenességet diagnosztizáltak nála. Az egyik ilyen alkalom során Hunter felfedi sötét titkát: hogy az anyját megerőszakolták, és hogy ő ennek a nemi erőszaknak a terméke. Nem világos, hogy ez magyarázatot nyújt-e étkezési rendellenességére, vagy kísérletet kínál-e háttér-történet megadására. Akárhogy is, a film megpróbálja felajánlani Hunter betegségét az elkerülő pszichológiai mélység pótlásaként. Ha kényszere érezteti életének irányítását és a világgal való kapcsolat érzését, akkor nincsenek vizuális jelek, amelyek azt mutatnák, hogy a kapcsolat megszakadt a kapcsolattal. Van egy szinte komikus montázs, ahol a 80-as évekbeli popzene szól, amikor Hunter lenyeli és megmutatja neki a különféle „harapnivalókat”. Maga az étkezési rendellenesség és az általa kiváltott reakciók ellenére nincsen radikális változás a szemléletében.
Nyel folyamatosan emlékezteti nézőit saját jóakaratára, mint filmre. Richie a rossz férj karikatúrája, Patrick Bateman-típusú fejsze nélkül, a karakter üressége rávilágít arra, hogy a film képtelen bármilyen árnyalatot megragadni az elnyomó kapcsolat manipulálásában. Szülei kedves, főzőlapos rablók, akik olyan dolgokat mondanak Hunternek, hogy „hosszúra kell növesztened a hajad. Richie szereti a hosszú hajú lányait”. Olyan, mintha a film félne a patriarchátus bonyolultságának és a megküzdési mechanizmusoknak a bemutatására.
Hunter újra és újra megfogalmazza, hogy a tárgyak úgy érzik, hogy kapcsolatban áll a környezetével. Ennyi nyilvánvaló. Kedveli a szájban lévő textúrákat és a dac érzését. Teljesen nem eredeti, hogy mit csinál ezzel az irányítási érzéssel. Van egy rövid szexhelyzet, amelyben elsőbbséget élvez a férjeivel szemben. Végül Hunter elmenekül, és felkutatja születendő apját. A konfrontáció fájdalmasan kínos, nem kevésbé a látszólagos kapcsolat miatt a nemi erőszak és a pica rendellenesség között.
Mitől Biztonságos és Az ehető nő ilyen meggyőző művek arról szólnak, hogy a nők betegségük révén érvényesítik ügynökségüket, állapotuk rejtélye. Nincsenek válaszok. Nem ajánlanak diagnózist. Nem lehet könnyen megmagyarázni egy múltbeli traumával. Fontos megjegyezni azt is, hogy mindkettő a '60 -as és '70 -es években játszódik, amikor a háziasszonynak lenni korántsem volt szokatlan, és a szeretet nélküli házasságban való ragaszkodás még kevésbé volt szokatlan. Akkor miért állítja be a filmet a mai napon? Miért nem teszi Huntert dolgozó nővé, barátokkal és egyéniséggel, mégis megmagyarázhatatlan késztetéssel küzdve apró tárgyak elfogyasztására? A női főszereplőknek nem kell mindannyian szimpatikusaknak lenniük, de teljes körűvé kell tenniük őket.
Nyel rendelkezik egy remek, nyugtalanító film minden tulajdonságával, de a felszín alatt csak azok a tárgyak mennek, amelyeket Hunter lenyel. Kár, hogy biztonságosan játszik.
/ Filmértékelés: 4-ből 10
