jessica nyúl, aki roger nyúl kommandót keretezett
(Isten hozott a Valaha a legfélelmetesebb jelenet , a rémület legdurvább pillanatait szentelő oszlop. Ebben a kiadásban: John Carpenter’s Az őrület szájában a második felvonást emlékezetes bevezető jelenettel indította az előttünk álló őrültségre.)
A kozmikus terror, amely áthatja az egész H.P. Lovecraft munkája általában bonyolult feladatot jelent a filmes adaptációk terén. Lovecraft borzalmának kedvelt stílusa volt a túlról érkező hatalmas, alaktalan lények, amelyek túl szörnyűek és furcsák ahhoz, hogy az emberi elme felfoghassa, nem is beszélve róla. Ez azt jelenti, hogy az olvasó fantáziáján múlik, hogy kitöltse-e ezeket a hiányosságokat, ami ellentmond a film képzőművészeti formájának. Eddig úgy tűnik, hogy a Lovecraftian horror különálló márkájának a nagy képernyőn való megalkotása a legjobb megközelítés egy eredeti történettel, amelyet a szerző művei ihlettek.
John Carpenter Az őrület szájában , amelyet Michael De Luca írt, a Lovecraft-történetekre különféle hivatkozásokban szőtt, de létrehozott egy eredeti cselekményt, amely tökéletesen megragadta a nyugtalanító, leírhatatlan kozmikus borzalmat, amely széttöri a vele találkozók elméjét. Az őrület szájában a nyitó pillanatokban jelenti be az előttünk álló szürrealizmust. Ennek ellenére az az egyszerű, emlékezetes jelenet indítja el a másodikat, amely idegesítő kijelentéssel borzolja, hogy Asztalos teljesen megragadja a Lovecraft-féle horror észbontó jellegét. Ettől a pillanattól kezdve a valóság már nem az, ami volt.
A beállítás
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) a világ legismertebb és legtermékenyebb horror szerzője, műve még Stephen Kinget is felülmúlja. Ahogyan legújabb és utolsó kéziratát át kell adnia New York-i székhelyű kiadójának, az Arcane Publishing-nek, Cane nyom nélkül eltűnik. Jackson Harglow (Charlton Heston) kiadóigazgató szabadúszó biztosítási nyomozót, John Trent (Sam Neill) vesz fel Cane nyomon követésére és a kézirat előhívására. Minél tovább megy a nyomozásba, annál inkább rájön, hogy Cane munkája egyre zavaróbb módon érinti rajongóit.
Az eddigi történet
Mielőtt találkozott volna az Arcane Publishing-szel, Trentet egy ebédlőben baltával támadó mániákus támadja meg, akit a rendőrök agyonlőttek. A férfi Cane irodalmi ügynöke volt, akit megőrült, miután elolvasta művét. A Cane szerkesztője, Linda Styles (Julie Carmen) arról számol be, hogy Cane regényei köztudottan dezorientációt, paranoiát és memóriavesztést okoznak kevésbé stabil rajongótábora között. Bár szkeptikus, Trent észreveszi, hogy az összes regényborító egy rejtett vörös alakot rejt a háttérben. Kivágáskor és átrendezésükkor feltárják New Hampshire államot, egy speciális térképponttal Hobb's Endre, a kitalált városra, amely a legtöbb regény helyszínéül szolgál. Harglow Styles-t bízza meg Trent kíséretében, amikor útnak indul vizsgálni. Trent bizonytalanná vált, ez a kiadói csapat kidolgozott hirdetési mutatványa, de Styles egyre jobban megzavarodik.
A jelenet
Styles és Trent egész éjjel New Yorkból New Hampshire-be vezetve töltik az időt. Késő Styles kimerültnek tűnik, miközben vezet, miközben Trent mélyen alszik az utasülésen. Hallgatja a rádió műsorszolgáltatóinak paranoid járványról szóló hírét, mivel az autó fényszóróiban zavaró zene rúg, és kiderül, hogy egy fiú biciklizik az út közepén. A koromsötét éjszakában. A fiú ránéz, miközben elhalad, a kerékpár küllőjében a kártyázás hangjai egyértelműek és elsöprőek. Nézi a visszapillantó tükörét, és nézi, ahogy a fiú, akit most piroson mossak az autó hátsó lámpáitól, elsötétül a sötétségbe.
a 40. évforduló harmadik vetítésének közvetlen találkozásai
Nem sokkal az úton halad el egy idős ember mellett biciklivel. Most a versenyző az ellenkező irányba halad. A kerékpár részletei és tulajdonosa ennek ellenére a deja vu-t csepegteti. Amikor felveszi a szemüvegét és megnézi a térképet, az út közepére és közvetlenül a férfiba kanyarodik, megmagyarázhatatlanul lehetetlen irányból haladva. Styles és Trent megállítják az autót, és futnak, hogy ellenőrizzék eltalált és elfutott áldozatukat. Az út szélén terpeszkedő férfi a fiatal fiú hangjával beszél. „Nem tudok kijönni. Nem enged ki. ” Vészjóslóan visszaáll sérülés nélkül, és még egyszer elindul az éjszakába. A stílusok érthető módon megrendülnek.
Asztalos ebben a pszichológiailag zavaró jelenetben nyugtalanító kétértelműség érzetet kelt, amelynek célja, hogy a nézőt ugyanolyan off-kilternek érje, mint szegény Styles-ot. A késői óra és a korlátozott látási lehetőség nagyon álmos sofőrt jelent, ezért nem azonnal világos, hogy alváshiányból trükkök-e rá a szeme, vagy van-e valami természetfeletti dolog a titokzatos kerékpárosban. Ennek a pillanatnak az idő és a valóság torz érzéke erősen jelzi, hogy rémálmot él át, elaludt a volánnál. A motoros kereskedésének időhurcája, az életkori ingadozások és az egyes megjelenésekkel járó elkerülhetetlen érzés mind azt jelzik, hogy az álomlogika játszik szerepet. A feszültséget drámai módon növeli a rádióból érkező hangok kakofóniája, a küllőkártyák és a kísérteties pontszám.
Ez a harmadik találkozás, amely során a motoros fizikai jelenlétének bizonyul az autó ütközése során, amely erőszakosan széttöri minden kényelmet, amelyet Styles álmába fogott. Két rövid sora, amelyek arra utalnak, hogy puszta gyalog Cane machinációi számára, baljós figyelmeztetést sugall, hogy Trent és Trent valószínűleg gyorsan úton vannak ahhoz, hogy maguk is gyalogokká váljanak.
Az, hogy Asztal szinte teljes sötétségben keretezi ezt a jelenetet, kivéve az autó fényét, két célt szolgál. Érezhető atmoszférával árasztja el ezt a sarkalatos jelenetet, de ami még ennél is fontosabb, azt szimbolizálja, hogy főhőseink a fekete szakadékba mélyednek. A visszatérés pontja, de csak Styles éber és tudatos ahhoz, hogy megértse a jelentőséget. Az éjszakai meghajtó jelenet vizuálisan úgy működik, mint egy koromfekete alagút, amely összeköti a világot, ahogy ismerjük, Cane elméjének Lovecraftian hellscape-jével. A motoros vagy figyelmeztetés, vagy a végzet előhírnöke, de az elbeszélés nem pazarol sok időt arra, hogy melyiket határozza meg. Technikailag egyszerű, de kézműves munkájában annyira hatékony, Asztalos a Lovecraft leírhatatlan borzalmait szögezte le ezzel a dezorientáló jelenettel, amely a második felvonásba kezdett.
