Ikrek ember , amelyben Will Smith szembesül egy elöregedett klónjával, egy ’90 -es évekbeli forgatókönyvből készült, amelyet eredetileg Tony Scottnak szántak. Valamikor a 2000-es évek közepén a katonai politika és szorongások nyűgözték le - a la the Patak filmek - míg végül Ang Lee rátette a kezét, és futurisztikus vizuális kísérletké változtatta. Lee előző filmjéhez hasonlóan a benne foglalt háborús dráma Billy Lynn hosszú félidei sétája (2016), Ikrek ember másodpercenként 120 képkocka sebességgel lövöldözték, és ilyenként vetítették azt a maroknyi képernyőre, amely befogadta.
Sajnos egyetlen képernyőn sem lehetett pontosan úgy bemutatni a filmet, ahogy Lee szándékozta - 120 kép / mp-en, 3D-ben és 4K-s felbontással -, ami szégyen, tekintve, hogy Lee az egyik leglátványosabban Hollywoodban dolgozó filmrendező. De valóban működik-e a „HFR” (magas képkockasebesség) használata? Nos, nem pontosan. Nem vagyok benne biztos, hogy 120 kép / mp sebességgel forgatott elbeszélő film tud nagyon konkrét körülményeket kizárva. Azonban érdemes megbeszélgetni Lee technológiájának használatáról, és arról, hogy milyen történetekre alkalmazza őket.
kik a moana szereplői
Először egy rövid alapozó:Mit jelent a 120 kép / mp?
A filmeket általában 24 képkocka / mp sebességgel vetítik és vetítik (legalábbis a film esetében a legtöbb digitális fényképezőgép esetében ez 23,976), ami azt jelenti, hogy ~ 24 állóképet vetítenek egymás után gyorsan egymás után, hogy egy folyamatos mozgókép illúzióját keltsék. . A képkockasebesség ötszörösével elveszíti a elmosódás képkockák között, ami segít megközelíteni az emberi szem látását. Enélkül a dolgok kissé túl simának tűnnek, szinte mintha felgyorsultak volna. Lehet, hogy látta ezt a hatást a kirakatok televízióiban, amelyeket általában kalibrálnak, hogy megmutassák élességüket. Valószínűleg otthon is kísérletezhet hasonló hatással, ha be- és kikapcsolja a TV-készülék „mozgás sima” opcióját (a nem nagyobb képkockasebességgel készített képeknél a hiányosságokat „kitaláló keretek” töltik ki).
A legtöbb ember először a HFR-felvételeknek volt kitéve A hobbit: Váratlan utazás (2012). Még a puszta is 48 kép / mp elég volt ahhoz, hogy alkalmanként leleplezze a smink, díszlet és jelmez varratát, a HFR a mozi mesterségét mutatja be. Sajnos nincs túl sok összehasonlítás a 120 képkocka / másodperces videó összehasonlításáról az interneten, ha ezt telefonon vagy laptopon olvassa, valószínűleg a képernyője nem képes 60 kép / mp-nél többet kezelni, és a YouTube sem. A legtöbb HFR - bemutató Ikrek ember kezdetben 60 kép / mp sebességgel voltak (csak tizennégy képernyő az Egyesült Államokban játszott a teljes 120 kép / mp sebességgel a különböző nézési élmények összehasonlítása érdekében, olvassa el Bilge Ebiri ).
Tehát, csak néhány, a HFR által létrehozott effektus illusztrálásához, íme a Gemini Man előzetese 24 kép / mp sebességgel, amelyet ugyanaz a trailer követ 60 kép / mp sebességgel:
Meg tudja észlelni a különbséget? A film 120 képkocka / másodperces változata esztétikusan hasonlít az utóbbi videóban látottakra, bár hatásai vegyülnek - jóban és rosszban is.
Ikrek ember megnyílik Will Smith Henry Brogan-ja, aki egy utolsó találatot hajt végre, amint azt a filmekben szereplő ügynökök szokták megtenni, mielőtt kormányaik bekapcsolnák őket. Brogan golyóvonatot követ a képernyőn, és messziről céloz közvetlenül az ütőtől, Lee megmutatja technológiája képességeit. Az oldalirányú mozgást általában nehéz követni, kivéve, ha egy adott tárgyhoz van rögzítve - próbáld lassan mozgatni a szemed balról jobbra, és egy kis idegességet tapasztalsz. 120 kép / mp sebességgel a képernyő szélessége mentén a mozgás egyenletes és hiperlátható lesz, amikor a vonatot Brogan szemével (és hatókörén keresztül) követjük, az élmény elvontá válik, fokozódik, hogy a hiper nézőpontjába helyezzen minket -koncentrált, hiperkompetens mesterlövész.
Ez a hatás azonban nem terjed ki a természetes területre. Amint a történet visszatér a hagyományosabb tudósításokhoz - a beszélgetéseket kétoldalas séták és beszélgetések, vagy szokásos, vállon átívelő jelenetekként forgatják - a technika kezd furcsa eredményt elérni. A fókuszon kívüli tárgyak, sőt a távol lévő extrák is fontosabbnak érzik magukat, mint kellene, kevésbé hasonlítanak elmosódott háttérelemekre, és inkább olyan tárgyakra, amelyek meghatározott mozgással és pályával rendelkeznek. Legtöbbször a 120 kép / mp hajlamos az összes mozgást és élményt egyetlen, megmagyarázhatatlan tömeggé simítani.
Vegyük például a jelenet ilyen összehasonlítását Anarchia fiai , eredetileg 24 kép / mp sebességgel készült, szemben a jobb oldali 60 képkocka / mp sebességgel (a fent említett „tippkereteken keresztül”):
a vonaton lévő lány szinopszise
A csökkent mozgáselmosódás nagyobb hangsúlyt fektet a háttérelemekre, különösen, ha a kamera oldalirányban követi a pályát. Jax Tellerre (Charlie Hunnam) gyakorolt hatása azonban az, hogy elrabolja tőle a rugóstag mozgatását, amely egy bizonyos alkalmi csapongást vált ki, a HFR-ben nem érzi magát másként, mint bármely más oldalirányú mozgás. A simaság végig homokozza a karakterét.
Ban ben Ikrek ember 120 kép / mp sebességgel nincs meghatározó fizikai minősége Smith Henry Brogannak. Papíron olyan ember, akit súlyosan mérlegel a tettei bűntudata - amiről folyamatosan beszél -, de teher nélkül mozog az űrben. Kéz a kézben való találkozása során nem érzi úgy, hogy életkora súlya alá esik, még akkor sem, ha a húsz évvel fiatalabb klónjának számító Junior ellen harcol. Az akciójelenetek videojáték-szerűvé válnak, és nem felelnek meg a történetnek. Ezek valódi emberek, akiknek fájniuk és vérezniük kell, de a fizikai hatásnak nincs 'oomph' -ja, ha ennyire simának tűnik.
Természetesen a futás és az akció HFR-ben történő filmezése bizonyos esetekben működik, például amikor Smith mindkét verziója emberfeletti harcra tenyésztett álarcos támadóval áll szemben. Ez a karakter szinte éteri érzésnek örvend, tekintve a képernyőn keresztüli cipzár módját. Nem érez fájdalmat, és még az érzelmek eltávolításának képességét is eltávolította. Ez a tökéletes fólia mind Henrynek, mind Juniornak, akinek embersége központi szerepet játszik ebben az érzelemmentes gyilkológépek tenyésztéséről szóló történetben. Röviden, működik - de a jelenetek többségének kiemelésére is szolgál, ahol nem.
Hasonlóképpen, Brogan Baron elvtársának (Benedict Wong) rövid lövése, amely focit / focit néz, teljesen természetesnek tűnik 120 kép / mp sebességgel. A HFR használatának lényege a sportközvetítésben az, hogy segítse a nézőket az oldalirányú mozgás hihetetlen nagy sebességgel történő követésében. Ha egy film oldalirányú mozgás köré épül, akkor biztosan megéri Myroslav Slaboshpytskyi A törzs (2014) jut eszembe, és kíváncsi vagyok, hogy nézhetett ki a HFR-ben. Ikrek ember azonban tele van akciójelenetekkel, amelyek mélyebbre mozognak a keretben, mint például POV-felvételek Broganról, aki biciklizik, miközben üldözi Juniorot. A videojátékok esztétikájának megidézése itt szinte szándékosnak tűnik, de az első személyű játékok, amelyeknek a környezete teljes egészében fókuszban van, a fizikai és vizuális lehetőségek sokaságának bemutatására szolgál. Egy akciófilmben és főleg egy üldözési jelenetben csak arra szolgál, hogy elhúzza a szemet a kérdéses témáktól.
Az üldözés egyik pontján Brogan cipzárral zárja el egy kis kolumbiai kávézót, és gyakorlatilag az egész menüt elolvashatja a kinti táblán. A film külső napi jeleneteinek nagy része úgy érzi turisztikai hirdetések , és Junior még motorkerékpár elől menekülve sem érzi magát másként, mint a távolban lévő mintegy tucat nyaraló. Annak az esztétikának, amely a kép minden pontját egyszerre fókuszba hozza, függetlenül a kérdéses lencsétől vagy lövéstől, kevés értelme van, ha a történet ennyi része egy szakértő lövész szemszögéből szól.
Míg Ikrek ember rossznak érzi ezt a technológiát, a HFR sokkal jobban gélesedik Lee korábbi erőfeszítéseivel, Billy Lynn hosszú félidei sétája . A film egy visszatérő amerikai katonáról, Billy Lynnről (Joe Alwyn) szól, akinek pokoli háborús tapasztalatai nem egyeznek meg azzal, ahogy a világ látja. A körülötte lévő emberek folyamatosan fellépnek. A film az amerikai csapatoknak szentelt NFL félidős előadáson játszódik (robbanásveszélyes ügy, amelyben a PTSD-s Billy inkább nem vesz részt), sőt, még a kulisszák mögött is, olyan szereplők, mint Faison pompomlány (Mackenzie Leigh), két indítékkal próbálják elcsábítani neki.
A katonai istentisztelet homlokzatának leleplezése és a gyorsan mozgó, másodpercenként megosztott háborús jelenetek valóságának emelése között Lee rengeteg megfelelő alkalmazást talál a HFR számára Billy Lynn hosszú félidei sétája . Azonban, hogy ez az átfogó perspektíva és a vizuális hatást gyakorolja a film kárára. A 120 képkocka / másodperc még mindig mindenfajta mozgást, cselekvést és érzelmi kifejezést homogenizál, tekintet nélkül a drámai szándékra, ahol felfedi Billy körüli emberek hazugságait, ez saját érzelmeit kiszámítottnak és tisztességtelennek érzi, akár magán pillanataiban is. Ahogy elhatárolja tőle a világot, úgy ő is tőlünk.
A HFR 3D-n kívül egy átmenő vonal Lee-k között Ikrek ember és az ő Billy Lynn hosszú félidei sétája a katonákra összpontosít - nevezetesen a katonák pszichológiai hatásaira, amelyeket Amerika katonai ipari komplexuma kényszerít rájuk. Az eredmények változóak - Ikrek ember , ezeket az ötleteket többnyire szavakban fejezik ki - de a tajvani rendező bebizonyosodott, hogy a modern amerikai ikonográfiával foglalkozó egyik legérdekesebb vizuális mesemondó. A probléma azonban az, hogy az ilyen típusú történetek gyakran követelik a bejáratott perspektívák be- és kikerülését. Ha ezt olyan technológiával végzi, mint a HFR (jelenlegi formájában), az meglehetősen megnehezíti ezt.
Henry Brogan egy istenszintű lövész, amelynek kezdő jelenete Ikrek ember aplombdal állapítja meg. De hogy ez mekkora terhet ró lelkére, az intimitás kérdése, és a HFR csak annyit szolgál, hogy eltolja a hangsúlyt tőle, amikor megpróbálja kifejezni. Billy Lynn-t minden olyan homlokzat elárasztja, amelyet érzelmileg bántalmaznak olyan emberek, akik nem értik és nem értik a pszichológiáját. De vannak olyan pillanatok is, amikor olyan emberek közelében van, akik értenek hozzá - katonatársai -, és továbbra is szükség van nullázni, hogy mi is az a pszichológia valójában. 120 kép / mp sebességgel stabil és sima érzés.
Mint minden filmes eszközhöz, a HFR-hez is időre van szükség a tökéletesítéshez. Nem hasonlít azonban a szín vagy a szinkronizált hang megjelenésére, amely újrateremteni igyekezett a világot. Inkább a lassított felvételhez hasonlít. Nem csak technikailag - a kép úgy jön létre, hogy nagyobb képsebességgel készít felvételt, hanem a felvételeket 24 képkocka / másodperc sebességgel játssza le -, de abban a tekintetben, hogy kifejezetten magasító eszköz legyen, amely felhívja magára a figyelmet, a valóság közelítése helyett . Ebben az esetben arra kell gondolnom, hogy a HFR következő fázisa a moziban változó képsebességű vetítés. A technológia már létezik a szoftverek szerkesztésében, és lehetővé teszi a mesemondók számára, hogy a HFR-t ne csak takarékosan, hanem csak az azt igénylő esetekben használják.
Részem a halál idejét akarja hívni a 120 kép / mp moziban. Egy másik részem azt akarja, hogy az olyan filmesek, mint Ang Lee, folytassák kísérleteiket. Az amerikai férfiasság szemlélete fontos hangjává teszi, tekintve, hogy az amerikai stúdió kiadványainak egyre nagyobb része továbbra is férfi által vezetett akciófilm.
Bár soha nem javasolnám olyan film nézését, mint Lee Brokeback-hegy (2005) a HFR-ben (nem teheti meg, bár közelítheti a „mozgás simításával”), egy kép, amelyhez folyton visszatérek a beszélgetés során: Ennis Del Mar (Heath Ledger) magasodik felesége és gyermeke felett, férfiakat, akiket csak megtámadott, vörös, fehér és kék tűzijátékok támogatásával július negyedikén.
Az emberek hívnak Brokeback „A meleg cowboy-film”, és bár ezt gyakran elbocsátásként használják, Lee gyengéd kapcsolati drámája nagy erőfeszítéseket tesz a hagyományosan férfias amerikai kép megdöntésére, ugyanúgy Ikrek ember és Billy Lynn hosszú félidei sétája kísérlet. Ha lehetséges, szívesen megnézném újra Brokeback-hegy pontosan úgy, ahogy lelőtték, kivéve a tűzijátékot. Nem tudom elképzelni, hogy milyen érzéseket kelthet az adott pillanat - a hagyomány erőszakos homlokzata, amelyet a háttérben és az előtérben található elemek felhasználásával éles fókuszba helyeznek - kiválthatja a 120 képkocka / mp furcsa hiper-valóságban.
Pedig csak ez az egy pillanat.
csinálnak hókuszpókuszt 2
