Ma Tony Scott előadása Pelham bevétele 123 mozikba kerül. A Pelham metróval kapcsolatos film szerelmesei tudni fogják, hogy a film Morton Freedgood (fedőnév: John Godey) regényén alapul, amelyben négy fegyveres férfi eltérít egy New York-i metróvonatot és váltságdíjért tartja túszként. Korábban kétszer készült belőle film: egyszer Joseph Sargent 1974-es filmjében Pelham bevétele Egy Kettő Három Walter Matthau főszereplésével, és ismét 1998-as tévéfilmként Edward James Olmos főszereplésével.
Joseph Sargent eredeti filmjének rajongójaként érdekesnek gondoltam összehasonlítani az ő változatát Scott új verziójával, mivel szerintem Scott választásai közül néhány elég lenyűgöző. Ha még nem látta az eredetit, azt javaslom, hogy nézze meg, mielőtt elolvassa ezt, mivel szerintem ez egy remek film, amely ma is kitart. Nyilvánvaló okokból ez a cikk hatalmas spoilereket tartalmaz Joseph Sargent filmváltozatához (1974) és Tony Scott változatához (2009). [Ugrás a saját felelősségedre!]
Nyilvánvalóan nem tudom lefedni mindkét film összes elemét, de az általam feldolgozott elemeknek általános benyomásokat kell adniuk arról, hogy a filmek hogyan halmozódnak fel. Joseph Sargent filmjére hivatkozom Pelham bevétele Egy Kettő Három , hogy megkülönböztesse Scott-tól Pelham bevétele 123 .
nathan kitöltés őrzői a galaxis karakterében
A Heist - Mindkét heist logisztikája meglehetősen hasonló: négy fegyveres megállított egy metrókocsit az alagút közepén, és egy-egy autót túszul ejtett minden film futási idejének nagy részében. A film Sargent változatában lassan bemutatjuk a négy férfit, akik mindegyike vastag szemüveget és felöltőt visel. Titokzatosan különböző színeknek nevezik magukat, egy cselekményes eszköznek, amelyet Tarantino Kutyaszorítóban később felhasználná. Scott változata ezeket a bevezetéseket visszaveti a kezdő kreditbe (forgatás, akárcsak a film nagy részében, mint egy videoklip), és egyenesen a sarokba ugrik: Travolta belenyomja a fegyverét egy ablakon, és indulunk a versenyek felé.
Azt szeretem a Sargent verziójában, hogy időbe telik a végső eltérítésig építkezni. Világos, hogy a férfiak készülnek valamire, de nem tudjuk pontosan, mi ez, és ez a feszültség sikeresen vezérli a film további részét. Maga a rablás aprólékos, ellenőrzöttnek és a legapróbb részletekig megtervezettnek érzi magát. Travolta hisztije úgy érzi, mintha aznap reggel megtervezhették volna, bár bónuszpontokat kap a piacok tőkeáttételének rejtett stratégiájáért, hogy dollár százmilliókat termeljen (míg a Sargent Heist váltságdíja egy MILLIÓ dr. dollár).
De végül Sargent előadása végső soron kielégítőbb, mert lehetővé teszi, hogy a filmet áthassa egyfajta előérzet rettegése. Ezt Scott változatában számos rendezői választása tönkreteszi, amelyek közül a legkevésbé sem a fagyasztott képpercek visszaszámlálásai szakítják meg a filmet (és amelyek nevetéssel tarkították a színházamat). Győztes: Pelham bevétele Egy Kettő Három .
Ryder (AKA Mr. Blue) - Robert Shaw vezető elkövetője, Mr. Blue, minden, amit szeretnék egy gépeltérítőnél: nyugodt, összeszedett, hideg és kalkuláló. Karaktere teljesen hihető (a film egy döntő pillanatában még irgalmat is tanúsít, átmenetileg meghosszabbítja a pénzre vonatkozó határidejét), és emiatt annál is félelmetesebb. Eközben Travolta vezető gépeltérítője, Ryder minden túsz rémálma: teljesen instabil, bombázó és petyhüdt. Travolta úgy alakítja Rydert, mint egy lelkileg nem hajlandó 18 éves férfit, vadul hihetetlen volt befektetési bankár, aki börtönbe került, feldühödött, tetoválta a nyakát, és úgy döntött, hogy milliókat keresve elrabolja a vonatot. Míg Travolta alakítása sokkal több humoros pillanatot eredményezett az egész film alatt, Shaw Mr. Blue itt az igazi bűnözői ötletgazda. Győztes: Pelham bevétele egy kettő három, Messze.
A túszok - Ban ben Pelham bevétele Egy Kettő Három , a túszok neveket kapnak a kreditekben, például: „A homoszexuális”, „Az eladó”, „A kézbesítő fiú”, „A kampó”, „Az alkoholista”, „A spanyol nő” stb. Más szavakkal, akár politikailag helyesen vagy sem, a Pelham vonat New York City metaforájává vált. Ennek ellenére javarészt a kellékek szerepére redukálódnak, bár a film során kapnak néhány szép komikus pillanatot. Scott változatában néhány további részletet kapunk néhány utasról, köztük egy srácról, aki nem tudja eldönteni, hogy elkötelezze-e magát a webkamerás barátnője mellett, és egy kvázi tisztességes, de kiszámítható hős pillanatban Gbenga Akinnagbe (aki Chris Partlow-t alakítja A vezeték ). Győztes: Pelham bevétele 123 , alig.
A pénzfutás - Mindkét film felénél egy őrült hajtás zajlik New York utcáin, miközben a NYPD rohan, hogy a határidő túllépése érdekében pénzt kapjon az állomásra. Élveztem a Sargent változatát, mert valójában annak mechanikájába kerül, hogy az emberek hogyan fizikailag számolták össze a pénzt (és hogy ez mennyire befolyásolja a tényleges határidőt), míg a legtöbb heist filmben a közönségnek el kell fogadnia, hogy a pénz egyszerűen megjelenik. Scotték azonban azért is remekek, mert a rendőrautót nemcsak teljesen összetörték, majd egy hídon át a földre dobták, hanem más gyalogos autók is elütötték. Vakmerő. Győztes: Nyakkendő.
ijesztő történeteket mesélni a sötét jangly emberben
Walter Garber - Denzel Washington mesés színész, de Victor Garber alakja Pelham bevétele 123 pontosan úgy játszik, ahogyan azt előre megjósolhatja: A film végére Garber az MTA alkalmazottjából szuperkopává alakul, rosszfiúkat üldözi és a vasúti síneken ugrál át. Eközben Walter Matthau meggyőző mindenkori ember, aki véletlenül rossz napon, rossz helyzetbe kerül. Megelégedő és viszonylagos a pillanat, amikor az egyik kollégájával szemben kibontakozik, aki egész nap szajkózott vele. Tetszik, hogy Garbernek adtak egy kis háttértörténetet, és emberré tették őt a saját korrupciós démonaival, de Matthau karakterében valami nagyon vonzó, tekintve, hogy sokkal hihetőbb. Győztes: Pelham bevétele Egy Kettő Három
Az állás - Itt nincs verseny: David Shire eredetinek szerzett pontszáma hosszú lövéssel nyer. Bár nagy rajongója vagyok Harry Gregson-Williams-nek, egyáltalán nincs semmi figyelemre méltó a Pelham bevétele 123 , míg Shire pontszáma továbbra is rossz embernek érzi magát, amikor hallgatja, még ma is. Itt egy klip:
avatar kulisszák mögött mozgásrögzítés[hang: http: //bitcast-a.bitgravity.com/slashfilm/filmcast/takingscore.mp3]
A bérlet - Itt hivatkozom mind a heist végére, mind a film végére. Az eredeti filmben Mr. Blue agyonlökte magát a harmadik sín segítségével, ami nem különösebben kielégítő és meglehetősen nevetségesnek tűnik. Ezután Walter Matthau Jerry Stiller segítségével levadászza a végső gépeltérítőt. A karmester lakásának feszült jelenetében Matthau szinte felfedez egy köteg készpénzt, amely eladná a srácot, de az utolsó másodperc alatt az ágy alá söpört. A karmester hamarosan megúszik az egészet, mire tüsszentése komikusan eladja.
Scott változata szerint Garber észbontóan elhúzódó üldözési sorrendben követi Rydert, és a Manhattan-hídon végső konfrontációval rendelkezik. Ezután egy szép pillanat a polgármesterrel (James Gandolfini), mielőtt hazatérne a feleségéhez a tejjel, amelyet arra kért, hogy hozza haza. A film egy fagyasztott képkockával zárul Denzel gyönyörű mosolyán (WTF?). Ezek a végződések annyira különböznek egymástól, hogy dacolnak az összehasonlítással, és úgy gondolom, hogy mindkettőjüknek megvannak a maga előnyei és hibái. Hagyjuk ezt. Győztes: Nyakkendő.
Következtetés - Noha nagyon élveztem Sargent filmjét, úgy éreztem, hogy valójában nagyon sok lehetőség rejlik benne, hogy a mai közönségnek megfelelő ütemű thrillerké alakítsuk át. Scott filmje élvezetes és nézhető film, ám gazembere végső soron nem olyan meggyőző, stílusa pedig túl fejfájást és nevetést vált ki, hogy nagy feszültséget keltsen. Talán a legnagyobb bűn? Még csak nem is olyan feszítő, mint elődje, amelyet kialakítottak 35 évvel ezelőtt . Rosszabb dolgokat is tehet, mint látni Pelham bevétele 123 ezen a hétvégén, de ha emlékezetes filmnézési élményre vágysz, bérelnék Pelham bevétele Egy Kettő Három helyette.
