(Isten hozott a A szappandoboz , az a tér, ahol hangosak, hamisak, politikaiak és véleményesek vagyunk mindenről és mindenről. Ebben a kiadásban: végül a Transzformátorok nem szívó film.)
Darázs ez jó. Most van egy Transzformátorok film, ami nem szív.
Ez sok évvel ezelőtt megdöbbentőnek tűnt, amikor az ötfilmes sorozat egyetlen jogosan tisztességes bejegyzéssel sem büszkélkedhetett, de több kényszerítő jelöltje is volt a legrosszabb sikerfilmnek. A Paramount azonban nagyszerű döntéseket hozott, a Michael Bay-évekből kifolyólag. Darázs a jó tehetségek alkalmazásának erejéről tanúskodik - ebben az esetben az a tehetség, aki 180 fokban forgatott egy filmet, eltávolodott Bay következetlen, szociopátiás katasztrófáinak ötöséből.
mikor jön ki hobbs és shaw
Egy szkript, ami nem szív
A szkriptet kezdve: Darázs hegyei vannak az emberiségnek, ami Bay filmjeiből hiányzott. Bay kivételesen nem megalapozott főhőse, Sam Witwicky látszólag az első három film magja volt, de a jellemzés mindig úgy tűnt, hogy a rendező számára nem fontos, összehasonlítva azokkal az robotokkal és katonai hardverekkel, amelyek az érthetetlen célok elérésében egymásba csapódnak. Minden szereplő gyűlölte egymást, és imádta üldözni a techno-MacGuffins-t, de nem tudtam megmondani, miért. Legalábbis nem a filmek alapján.
lesz több terminátor film
Szembe ezt Christina Hodson forgatókönyvével Darázs , amely nem hiteles munkáját mutatja be Tizenhét él ’S Kelly Fremon Craig. Noha a sárga Transformer a címszereplő, a film valóban Charlie (Hailee Steinfeld) középpontjában áll, aki Witwicky-hez képest nem csak háromdimenziós, hanem egy többdimenziós tesseract is. A mogorva és aprító nem valószínű keverékét kihasználva Steinfeld hihetetlenül megkönnyíti Charlie-t. Tizenéves a felnőttkor és a szabadság csúcsán, keserű, hogy családja olyan gyorsan lépett tovább apja halála után, személyes történelemmel, ízléssel, szaros vidámparki munkával és mindenekelőtt a mechanika iránti érdeklődéssel.
Nem szívó karakterek
A Darabbal való első találkozásától kezdve egészen a film csúcspontjában tett cselekedeteiig minden a karakteréből fakad. Logikus, hogy Charlie kötődik Darázshoz - ő egy olyan család alternatívája, amely annyira idegennek érzi magát, mint a robot valójában. A méh egyfajta helyettes apa és testvér figurává válik Charlie számára, aki bátorításra, megértésre és szimpatikus fülre vágyik, anélkül, hogy egy szót is szólna, segít neki rendezni körülményeit és érzéseit. Gyakorlatilag ő is Charlie első autója, és itt van Darázs valóban elhomályosítja az öblöt.
Bay trombitálta az elsőt Transzformátorok mint egy „fiúról és autójáról” szóló történet, és bár szájbarágósan figyelembe vette ezt a gondolatot, az eredmény nem annyira meggyőző, mint Darázs . Charlie szülei nem vásárolnak neki egy fényes új Camarot keres egy szar öreg Bogár, saját maga javításával. Az autó nem jelent lehetőséget arra, hogy hűvösnek tűnjön és lenyűgözze a lányokat, ez egy önálló jövőt és Charlie családi életétől való mentességet jelent.
Soha nem vettem Sam kapcsolatát Darázshoz. Abszolút megveszem a Charlie-t. Steinfeld örömében áll az autó működtetéséhez. Valódi félelmében és csodálkozásában rejlik, amikor életre kel. Ez a kettő között kiépített viszonyban van jelenetenként. És magában Bumblebee-ben van, az év egyik legsikeresebb CGI-szereplőjében, imádnivaló és tele személyiséggel. Mindazonáltal, amiért Charlie családi élete kifejezetten John Hughes-t idézi fel, a Darázshoz fűződő kapcsolata Ted Hughes-t idézi fel - konkrétan, A Vas Óriás . Nem vagyok benne biztos, hogy átölelem Bumblebee hideg acél testét, mint Charlie, de végül mégis megszerettem a karaktert.
Akció, ami nem szív
Az Action is jelentős frissítést lát Bumblebee-ben, köszönhetően a komplexitás drasztikus csökkenésének. Michael Bay a cuccok felrobbantásának királya. Egyike azon kevés rendezőknek, aki továbbra is ragaszkodik a gyakorlati, beállított robbanásokhoz, még akkor is, ha az őket okozó robotok CGI-k lesznek. Minden hibája ellenére határzseni, hogy az egyes lövések a lehető legizgalmasabbnak és drágábbnak tűnjenek. Hibái akkor merülnek fel, amikor ezeknek a lövéseknek egymáshoz kell kapcsolódniuk ahhoz, hogy történetet meséljenek. Bay a zenei videókban és a kereskedelmi világban tanult, ahol a szekvenciák inkább az érzésről szólnak, mint a folytonosságról. Ennek eredményeként díszleteinek gyakran kevés földrajzi vagy narratív értelme van, és bár határozottan sikeresen kommunikálják a kívánt hatást, ez a hatás általában a káosz. Nehéz nézni, és szinte lehetetlen követni.
Viszonylag, Darázs nincs annyi akciója, annyi robbanása, vagy annyi robotja üt meg egymást. De mit veszít a film, a rendező Travis Knight (az Oscar-jelölt Kubo és a két húr ) több, mint a tiszta koreográfiában és az akciómese-beszámításban pótolja. Az irgalmasan rövid Cybertron-alapú prológot leszámítva Bumblebee akciója kicsi és egyszerű a szándéka. Egyetlen sorozat sem tartalmaz háromnál több transzformátort, és minden sorozatnak világosan meghatározott célja van: Charlie biztonságba kerülése, a kommunikációs toronyba való eljutás, mielőtt a Decepticonok megtennék, megakadályozza, hogy a Decepticonok aktiválják az említett tornyot. Az egyszerű kameramozgások szemléltetik a játékosok relatív földrajzát és céljaikat. Még karakterrel is áthatja: a forgatókönyvben szereplő beállítási munkának köszönhetően ez jelent valamit, amikor Darázs védi Charlie-t, és akkor is jelent valamit, amikor Charlie mérnöki készségeit felhasználva szétszedi a Decepticon adót. Ez mind az alapvető funkcionalitás, és öröm látni, hogy végre megjelenik ebben a franchise-ban.
Világnézet, ami nem szív
A kis méret Darázs Cselekvési előkészületei Bay világnézetének határozott elutasítását is bizonyítják. A Transformers filmek a katonai hardver, az áldozat és az amerikai eszmék megszállottjai. A filmek nagy darabjait olyan hősi felvételek adják át, amelyeket a Pentagon archívumából is levehetnek. Darázsban a katonaság még mindig jelen van, de ez csak egy eszköz a narratív cél eléréséhez. John Cena katonájának olyan karakteres íve van, amely egy grizzelt, gyűlölködő tisztből egy könyörületesebb emberré viszi. És amikor a hadsereg megjelenik a film második felében, a szó szoros értelmében életlen a Charlie-felvétel hátterében. A film prioritásainak ennél jobb kifejezése nem jut eszembe.
Végül, Darázs egy cseppet sem viseli a Bay-t jellemző kegyetlenséget Transzformátorok filmeket. Knight soha nem mutat és nevet a karakterein. A szerepeket nem faji vagy kulturális sztereotípiák alapján írják vagy leadják. A film nőit rendes emberi lényként (és egy elragadóan gazember-transzformátorként) írják és adják elő, nem pedig fehérneműben szexuális tárgyak. Az egyetlen karakter, aki kiemeli a csúcsát, Jorge Lendenborg Jr leendő szerelmi karaktere, és ez a kapcsolat hihető 'eh, még nem vagyunk ott'. A film témái - vannak témái! - foglalkozzon az érzéseinek átdolgozásával, a szívfájdalommal való megbékéléssel és az interperszonális kapcsolatok megbecsülésének megtanulásával. A jelenetek bármelyik jelenetében több empátia van Darázs mint Michael Bay öt filmjében (és körülbelül négyezer órában).
típusú zsemle kolbászpartin
Nehéz megmondani, mennyit Darázs előnye, hogy a franchise bár alacsony a tengerfenéken, szemben azzal, hogy mennyire áll egyedül. De minél jobban belegondolok, annál inkább kapcsolódom a központi szereplőhöz, annál több történetmesélési rétegre emlékszem, hogy ez a kapcsolat visszakerült ehhez a karakterhez. Nem csoda, hogy a film létezik - megint sok sikere alapvető elem, amelyet minden filmtől elvárhatunk -, de elődei nyomán biztosan úgy érzi magát. Knight, Hodson, Steinfeld és munkatársaik megdöbbentően szimpatikus, vicces, sőt megindító filmet készítettek. Ha a franchise-tulajdonosok okosak, akkor kezelni fogják Darázs a sorozat nagykereskedelmi újraindításaként. Rosszul engedhetjük meg magunknak a másikat A bukottak bosszúja .
