(Miénkben Spoiler vélemények , mélyen belevetjük magunkat egy új kiadásba, és belemerülünk a középpontjába annak, ami miatt ketyeg ... és minden történetpont megvitatásra vár. Ebben a bejegyzésben: Ryan Coogler's Fekete párduc .)
Hadd kezdjem ezzel: Fuss, ne sétálj, a színházba megnézni Fekete párduc . Ez nem hiperbolika. Ez csak olyan jó. A fene, mondván, hogy csak 'jó', alulértékeli.
Fekete párduc nem csak a Marvel Studios eddigi legjobb szuperhősfilmje, hanem az egyik legjobb film azonnali belépése, ha nem a legjobb film, 2018. Csak túl könnyű azt mondani, hogy Ryan Coogler rendező fekete párducról alkotott elképzelése egyszerűen megmozgatta a tűt a képviselet szempontjából. Amit Coogler tett, egy olyan teret hozott létre, amely korábban nem létezett, egy helyet a kifejezetten fekete diaszpóra történetek számára, hogy helyet kapjon a nagy képernyőn.
Fontos megkülönböztetni a „fekete” és a „fekete diaszpórát”. A mainstream mindeddig azt feltételezte, hogy a „fekete” mindenre kiterjedő élményt jelent, amelyet sztereotípiákká lehet forralni. De valójában az emberként szerzett tapasztalataink sokkal változatosabbak. Bizonyos szempontból azt gondolom, hogy mi magunk is megfeledkezünk arról, hogy milyen gazdagok és megkülönböztethetőek élettapasztalataink, mint fekete diaszpórák. De Fekete párduc olyan történetet mesél el, amely nemcsak a fekete arcokat csapja a plakát elejére. Ez a történet a fekete diaszpóra népek egészének lendületéről szól, különös tekintettel az afro-amerikai és az afrikai bennszülöttek kapcsolatára. Ilyen módon a film transzcendens.
Ez a történet azonban nem csak a fekete nézők számára készült Fekete párduc mindenképpen bejáratként használható mindenki számára, hogy jobban megértsék Afrikát és az afrikai diaszpórát. Ugyanolyan fontos a film végső empátiaüzenete mindenki küzdelme iránt, függetlenül a társadalmi, faji és etnikai megosztottságtól.
Egy Marvel film, amely nem „Marvel film”
Ezt nem mondják el sokszor, valahányszor a Marvel kiad egy új filmet, de őszinték lehetünk egymással és felismerhetjük, hogy a Marvelnek van egy képlete ezekkel az MCU dolgokkal, igaz? A versenyt beleszámítva (mivel nyilvánvaló, hogy minden Marvel-filmben eddig fehér férfi volt a főszerep), a film általában azt a képletet követi, hogy bemutasson egy kompetens vagy átlag feletti srácot, aki valahogy nehéz időkre esik, vagy valahogy nem valósítsa meg valódi lehetőségeit. Aztán útnak indulnak, és a hijinken keresztül egy hölgy és a Marvel Bro humor sajátos márkája révén megtalálják magukat, és végre jóhiszemű hőssé válhatnak.
Ez volt a képlet, egészen addig Fekete párduc . Ez a film még mindig egy ember útját mutatja be, de a film teljesen mellőzi a hagyományos MCU-képletet. Ez nem csak egy pattogatott kukorica film, amelynek célja egy évtizedes gyártási terv előmozdítása.
Fekete párduc végül megadta, amit vártam Thor , amely Shakespeare-i léptékű dráma. A film nem arra összpontosít, hogy T’Challa (Chadwick Boseman) saját kezűleg tanulja meg a királyi köteleket. T'Challa próbáinak valódi súlya van, hogy méltónak bizonyuljon. Vannak valódi tétek is. Míg az utóbbi napok Marvel-filmjeiben az akció, mint a Bosszúállók sorozatok rémisztő életvesztést mutatnak mindenféle következmény nélkül, Fekete párduc mindig emlékeztet arra, hogy T'Challa mindenkinek felelős a királyságában, és ez a felelősség súlyos.
Felhívás az afrikai diaszpóra érdekében
Az érzelmi mag Fekete párduc az egyik, amely kiveszi ezt a filmet a hagyományos Marvel viteldíjak köréből, és egy saját talapzaton helyezi el. Rengeteg indie-film foglalkozik az afrikai diaszpóra részvételével kapcsolatos tapasztalatokkal, de emlékezetemben ez az első alkalom, hogy egy mainstream film - nem kevesebb, mint egy szuperhősfilm - megragadja a diaszpóra részének sokrétű élményeit olyan módon, amely nem kizárólag a rabszolgaságra vagy a fekete traumára összpontosított. Igen, a trauma meghatározza a film történetét, de szerencsére nem ez az egyetlen mozgatórugója a filmnek a feketeség bemutatásakor. A pánafrikalizmus ünnepe van, amelyet a változatos jelmezek, díszletek és maga Wakanda tervez. A film üzenetet küld afrikai diaszpórás közönségének, hogy függetlenül attól, hogy ismeri-e őseinek szülőföldjét, büszke lehet arra, hogy afrikai embernek nevezheti magát.
hány riddick film volt
Azt mondanám, hogy a diaszpórában élők számára, különösen az afro-amerikaiak számára, rendkívül fontos az afrikaink érvényesítése. Amint Erik Stevens, az AKA Killmonger (Michael B. Jordan) révén láthatjuk, az afro-amerikaiak közös traumáját súlyosbítja, hogy mennyire elveszettnek és elválasztottnak érezzük magunkat őseink otthonától. Ez a seb még tovább mélyül, amikor az afrikaiak maguk is ugyanazokat az előítéletes címkéket és sztereotípiákat használják, amelyeket Amerika fehér ellenünk használt.
A szakadás T'Challa apjában, T’Chakában (Atandwa Kani, később John Kani szerepével) és testvérének, N’Jobu-nak (Sterling K. Brown) végső árulásában nyilvánul meg. Míg N’Jobut T’Chaka Amerikában töltött ideje szerint „radikalizálódott”, T'Chaka az, aki nem volt hajlandó megérteni azokat a nehézségeket, amelyeknek N’Jobu tanúja volt. Ahelyett, hogy meg akarná látni testvére oldalát, árulónak tartja és megöli a fiatal Zuri védelme érdekében (Denzel Whitaker, később Forest Whitaker szerepével). T’Chaka nem is szemléli N’Jobu fiát, a fiatal Erikot (Seth Carr). Annak ellenére, hogy Erik félig Wakandan, T'Chaka kívülállónak tartja, és nem viszi vissza apja szülőföldjére. Minden T'Chakának adott lehetőséget, hogy N'Jobu és Eric helyesen cselekedjen - és kiterjesztve az afrikai diaszpóra élményét -, elhanyagolják. T'Chaka kudarcot vall, és az egész diaszpóra kudarcot vall, ha egymás felé fordulunk, és elfelejtjük a gyarmatosítás és a rabszolgaság közös fájdalmát.
A legerősebb üzenet, amelyet a diaszpóra elvihet Fekete párduc az, hogy mindannyian látnunk kell magunkat egymásban. Nem engedhetjük meg magunknak, hogy tovább osszuk magunkat. A film felhív bennünket, hogy összefogjunk egymás gyógyítása érdekében, különben csak a gyarmatosítók munkáját végezzük helyettük.
