Hogyan jutott el a filmipar idáig? Miért tűntek el a közepes költségvetésű, felnőttek által vezérelt filmek, csak a multiplexekből, miközben a szuperhősös filmek és a franchise-ok uralkodnak? Ben Fritz válaszol ezekre a kérdésekre, és még sok másra, addiktív könyvében A nagy kép: Harc a filmek jövőjéért .
A mi A nagy kép áttekintés elmélyül Ben Fritz rendkívül szórakoztató könyvében, amely a 21. század Hollywoodról szól, és kiemeli a Disney, a Marvel Studios, a Netflix, a Sony és egyebek szegmenseit.
Kissé pletykás, de soha nem kizsákmányoló stílusban Fritz végigfésüli az elmúlt évtized adatait, szétválogatva mind a kulisszák mögötti shenanigánokat, mind a hírhedt Sony hackelésből kivett e-maileket. Fritz megvizsgálja a Sony, mint a pénztár egyik legfontosabb szereplőjének bukását, a Marvel stúdióinak növekedését, a közepes költségvetésű filmek halálát, a Netflix eredeti programozásának növekedését és még sok minden mást. Ha van egy visszatérő elem a könyvben, akkor a Sony és annak korábbi elnöke Amy Pascal . Az ember megérzi, hogy Pascal az egyik ritka hollywoodi végrehajtó, aki valójában szereti a filmek mint művészeti forma, és nem csak mint pénzkereső gépek. Ahogy Fritz elmondja, talán ez a kicsi, felnőttek által vezérelt dráma iránti elkötelezett odaadás vezetett végül Pascal Sony bukásához.
Ha filmrajongó vagy, A nagy kép kötelező olvasmány. Informatív, szórakoztató, gyakran őrjítő pillantás arra, hogyan került a filmipar a mai helyre - jóban vagy rosszban. Az alábbiakban kiemeltem néhány kulcsfontosságú feltárást a könyvből, de ezek csak a felszínt vakarják. A teljes történethez vegye át Fritz könyvét. Garantálom, hogy valószínűleg egyetlen ülésen keresztül fog hatalmat gyakorolni rajta, képtelen lesz letenni.
Lopott anyag
Az első dolog az első: Fritz a kapun kívül egyértelmű, hogy a könyv számára összegyűjtött kutatások nagy részét a feltört, AKA ellopott, Sony e-mailekből vették. 2014-ben egy hackercsoport rengeteg Sony anyagot szivárogtatott ki online, köztük személyes e-maileket, fizetési információkat és az akkor még nem kiadott filmeket. A hackerek állítólag észak-koreai származásúak voltak, és a Sony észak-koreai témájú sötét komédiájának közelgő kiadása folytatta tevékenységüket Az interjú (bár vannak olyanok, akik úgy gondolják, hogy a hack valójában belsőleg jött és Észak-Koreát használták bűnbakként).
Van itt egy etikai kérdés, és biztosan meg tudnám érteni, hogy valaki emiatt nem is szeretne beleolvadni a könyvbe. Fritz a maga részéről nyitott minderről. „Ez a könyv részben ellopott anyagokon alapul. Nem csinálok róla csontokat ”- mondja a bevezetőben a szerző. 'Mindazonáltal tagadhatatlan tény, hogy sok nagyszerű újságírás lopott anyagokat használt fel forrásként.' Ennek példaként Fritz a híres Pentagon Papers-t idézi (nemrégiben Steven Spielberg krónikájában A poszt ).
'Bármi legyen is a véleményed' - írja Fritz -, remélem, egyetértesz abban, hogy amit olvasni készülsz, az nem kizsákmányoló. '
Annak érdekében, hogy mit ér, szerintem Fritz jó munkát végez a dolgok szinten tartásában. Soha nem merül személyes kérdésekbe (ellentétben mondjuk a hasonló hollywoodi történelemkönyvvel) Könnyű lovasok, tomboló bikák ), és szigorúan ragaszkodik a dolgok üzleti oldalához.
A Sony bukása
Mivel Fritz a Sony hackjét ugródeszkaként használta, a Sony egy vörösfenyő darabot vesz fel a könyv első részéből. Ennek nagy része Amy Pascal (kudarcot valló) próbálkozásaira összpontosít a Disney-vel és a Marvel-szel.
Amint Fritz részletezi, míg más stúdiók bekerültek a franchise-játékba, a Sony lényegében három nagy franchise-ra támaszkodott: James Bond , Sötét zsaruk és Pókember . A Sony sajnos mindhárman „poggyásszal” érkeztek. A Sony tulajdonképpen nem birtokolta a Bond-franchise-ot - az MGM így volt, így a Bond-film alatt Skyfall világszerte 1,1 milliárd dollárt keresett, a Sony csak körülbelül 57 millió dollárt keresett a filmből.
Férfiak fekete , A Sony 2012-es harmadik legnagyobb slágere, világszerte 624 millió dollárt hozott. De ez nem volt elég nyereség, mivel a Sony-nak Will Smith sztárnak és Steven Spielberg ügyvezető producernek bruttó 90 millió dollárt kellett fizetnie.
Ami a Spidey-t illeti, a Sony újraindítása A csodálatos pókember 'mintegy 110 millió dollárt keresett a világ jegyértékesítésének 758 millió dollárjával', ami '[a] több mint a 2007-es Pókember 3 . '
stan lee pókember távol az otthontól
A Sony kétségbeesett kísérletével új franchise-okat indítani, megvásárolták a jogokat az ilyen címekre Barbie , a Ötödik hullám sorozat és Stephen King's Sötét torony sorozat. Meggondolták a Sötét zsaruk és 21 Jump Street franchise (egy ötlet, amely most halottnak tűnik). Ráadásul megpróbáltak egy remake-et elindítani Kleopátra , harmadik Szellemirtók , Rossz fiúk 4 , egy új Macsó film és a videojáték alapján készült film Feltérképezetlen . E filmek közül szinte egyik sem jött létre.
A szuperhősös filmek és a Marvel stúdiók felemelkedése
A Sony újraindításának terve Pókember nem úgy ment, ahogy terveztük. A csodálatos pókember nem teljesített olyan jól, mint a stúdió remélte, és A csodálatos pókember 2 még rosszabbul járt. Egy érdekes apróság Fritz elárulja a Pókember sorozat: utána Csodálatos Pókember 2 Amy Pascal nem felelt meg az elvárásoknak, valójában előbbihez nyúlt Pókember rendező Sam Raimi és megkérdezte, nem lenne-e kedve visszatérni a franchise újjáélesztésére. Mint mindannyian tudjuk, Raimi nem tért vissza, és a Marvel Studios és a Sony közötti megállapodás lehetővé tette Spidey újjászületését az MCU-ban (bár Pascal láthatóan szendvicset dobott a Marvel Studios elnökére Kevin Feige amikor először javasolta az ötletet).
Feige és Marvel „nem szerette”, amit a Sony csinált a Pókemberrel. „[Feige] azt gondolta, hogy újrakezdi A csodálatos pókember , ahelyett, hogy továbblépnénk Raimi hibáiban Pókember 3 , tévedés volt ”- írja Fritz, és idézi Feige-t:
„Millió év alatt soha nem támogatnám az újraindítást ... Vasember Számomra ez James Bond, és évtizedekig új történeteket mesélhetünk, akár különböző színészekkel. '
A Sony és a Marvel nem túl barátságos kapcsolata némi figyelmet kap ebben a szegmensben. Pontosabban a Sonyé nagyobb baklövés ami az egész MCU-ba került. Akkor, amikor a Sony először a Marvelhez ment, hogy elkapja a Pókember jogokat, a Marvel új főnöke, Ike Perlmutter még édesebb üzletet ajánlott fel. A Sonynak gyakorlatilag minden Marvel-karakterhez joga lehet, köztük Iron Man, Thor, Ant-Man és Black Panther, hűvös 25 millió dollárért. A Sony válasza? 'Kösz de nem kösz.'
Fritz nyomon követi a Marvel Studios felemelkedését a Beverly Hills-i Mercedes márkakereskedés fölött lévő irodából egy jelentős hollywoodi játékossá is. A szerző feltárja az MCU elindításának okait is Vasember : játékok! Ahogy Fritz írja:
„Hogy eldöntse, melyik filmet készíti először, a Marvel fókuszcsoportokat hívott össze. De nem azért hívták össze őket, hogy megkérdezzék az emberek véletlenszerű keresztmetszetét, hogy melyik történetvonalakat és szereplőket látják a legszívesebben a képernyőn. Ehelyett a Marvel gyermekcsoportokat hozott össze, képeket mutatott nekik a szuperhősökről, és leírta képességeiket és fegyvereiket. Aztán megkérdezték a gyerekeket, hogy melyiket játszanák legszívesebben egy játékkal. Az elsöprő válasz sokak meglepetésére a Marvel-en a Vasember volt.
A továbbiakban Fritz elárulja, amit régóta gyaníthattál a Marvelről: szeretnek olyan rendezőket keresni, akikről tudják, hogy irányítani tudják őket. Ahogy a szerző fogalmaz, ez volt az egyik oka annak, hogy a Marvel felvette Jon favreau kormányozni Vasember :
'Favreau nem volt különösebben erőteljes Hollywoodban, ami azt jelentette, hogy ha a költségek vagy kreatív döntések miatt csaták merülnek fel, és ha szükségük van rá, hogy tologassák, akkor megtehetik.'
'Soha nem lenne végleges igazgatónk' David Maisel , a Marvel Studios akkori elnökét és operatív vezérigazgatóját idézik. 'A filmjeink nem a rendező hűbérbirtokai voltak.'
Maisel egyike volt azoknak a kulcsfiguráknak, akik meglátták a filmes univerzumban rejlő lehetőségeket. 'A filmek egyik legjobb vállalkozása a folytatások, mert jobban meg lehet jósolni a bevételeket és a költségeket' - idézi. 'A karaktereink közbeiktatásával tudtam, hogy minden filmet kvázi folytatássá tettem.'
dal az igazságszolgáltatási bajnokság elején
A filmsztárok vége
Volt idő, amikor a filmsztár uralkodott. A közönség nem annyira a téma multiplexeire özönlött - meglátogatták a csillagot. Elmentek megnézni Tom Cruise , vagy Sandra Bullock , vagy Will Smith . Manapság ez nem így van. A csillaghatalom elapadt.
'Mi történt?' Fritz írja. „A közönség hűsége megváltozott. Nem más sztároknak, hanem franchise-oknak. Ma senkinek sincs olyan kasszája, mint korábban [Tom] Cruise-nak, és nehéz elképzelni, hogy bárki megint. De a Marvel Studios igen. Harry Potter igen. Gyors és dühös. ”
A szerző megfogalmazása szerint: „A mozgalmasok következetes, kiszámítható elégedettségre vágynak, akiket korábban a kedvenc sztárjaiktól kaptak, most mozi univerzumok felé fordulnak.”
Innen, A nagy kép folytatja, hogy a Sony két legnagyobb sztárja, Will Smith és Adam Sandler , kezdte elveszíteni fényét. Smith és Sandler egykor a kassza aranyát vezényelték, de a 21. század ennek véget vetett.
Ennek egyik legfőbb példája Smith sci-fi eposza A föld után , ami egy box office hiba volt a Sony számára. Smithnek volt rendkívül magasztos ötletek a filmhez. Nem csak meg akart fordulni A föld után filmvé - „élőszereplős televíziós műsort, animációs sorozatot, web- és mobizódokat, videojátékot, fogyasztási cikkeket, szórakoztató park látványosságait, dokumentumfilmeket, képregényeket, iskolai oktatási programot kívánt a NASA-val partnerségben , „és kölni, parfüm, piperecikkek stb.” ”
Mondanom sem kell, hogy ezek közül egyik sem történt.
A Smith-lel foglalkozó fejezetben egy utolsó méltatlankodás van: a volt pénztárkirály igazán be akart csillagozni Utasok , de a Sony az újonnan verett kasszasikereket részesítette előnyben Chris Pratt helyette. Talán Smith mégis megnevette az utolsó nevetését - a Netflixbe ment egy nagy fizetésnapra Fényes , és Utasok flopolt.
